Shure產品發表會Axient Digital ADX無線Mic系統

在現今的現場演出環境中，能用的無線頻寬愈來愈少，無線Mic的干擾往往是很多成音人員心中最大的痛，除了大唱「心事誰人知」之外，如今Shure推出的Axient Digital ADX系列的無線Mic系統，或許能為這個困擾帶來強大的解決方案

Axient系列的會分成 Axient(類比)與Axient Digital(數位)，其中Axient Digital可搭配的發射器有分成AD 與ADX兩種，今天我們要介紹的就是ADX強大的功能，完整的Axient Digital ADX系統就像一個頂尖的軍隊一樣，有強大的攻擊火力(接收器Receiver、發射器Transmitters)，快速的後勤補給(電源管理系統)，天羅地網般的情報系統(訊號管理系統)，現在就讓我們一窺它們獨到之處吧

Axient Digital的接收器有兩個型號，雙頻通道的AD4D與4頻通道的AD4Q，它俱有以下特點

1、超寬調頻範圍Wide Tuning Receivers and Transmitters：可達184Mhz，同為數位系統的ULX-D與QLX-D只有64Mhz

2、傳輸模式：有標準(Standard Mode)與高密度(High-density Mode)兩種
在6Mhz的頻寬下標準模式可使用17隻，8Mhz的頻寬則可使用到22隻，但在HD模式下6Mhz可增加到47隻，8Mhz可加到63隻

這個技術的原理是在於數位信無線訊號(Digital wireless systems)在使用時所佔用的頻寬本來就比(Analogue wireless systems)的還要小，官方的使用建議是在標準模式下RF功率在10mW，每一個頻道會使用200KHz跟其他頻道的間距是350KHz，使用HD模式時RF功率會降到1mW，每一個頻道會使用100KHz跟其他頻道的間距是125KHz，所以可以在相同的頻寬下使用更多的Mic，但更重要的是HD模式數量多倍、品質不變，傳輸的聲音品質一樣是20Hz至20KHz的全頻率範圍。

官方解說影片

每一個頻段有多少的Mhz可以用

3、頻道品質量表Channel Quality Meter

過去我們在判斷訊號好不好會不會有斷訊的問題，一般都是透過RF 訊號強度
RF Signal Strength來判斷，但新的AD系列多了一個Quality Meter在它的顯示屏上，用來告訴你現在的RF訊號與背景底噪的比例(訊噪比)是多少，如果燈滿不代表不會斷訊，你可以透過AXT600頻譜管理器和Shure的軟體去偵測現場的RF環境，如果你的訊號強度太低太過接近底噪，或是你使用的頻段鄰近的頻段也有人在使用，這可能不會讓你馬上斷訊但會有斷訊的危險，這時你就可以考慮要不要換到別的頻段

良好訊號5個燈

訊號較弱時只有3個燈

旁邊出現了一個可能會干擾的訊號

4、超低延遲Low Latency
這裡指的是發射器到接收器的模擬輸出所需的時間，標準傳輸是2ms，高密度傳輸是小於2.9ms，而ULX-D與QLX-D同為小於2.9ms。

5、四天線接收模式Quadversity
AD4D、AD4Q是目前Shure唯一有四天線的接收機，可讓RF的射頻範圍達到射好射滿的最大化，也大大降低了干擾與訊號中斷的風險，而將收機在使用Quadversity模式時，將提供2組的音頻訊號給Mic，另外你也可以將其中兩隻天線接上AXT630這種天線分配器作使用

6、耳機監聽功能Headphone Monitoring
Axient Digital 可連接Dante 裝置使用，你可以透過耳機孔使用Dante Cue的能去聽Axient Digital的每一頻道的聲音，更屌的是使用Dante Browse的功能你就能從接收器上的耳機孔聽到任何一個連接到Dante系統上的聲音，只能說Axient Digital的接收器不務正業到一個極至。

7、信號加密Encryption
接收機採用AES-256進階加密標準，別的接收器如果跟你使用相同的頻道是無法偷聽到你的音訊內容，相對的我們也聽不到別人的內容，而這個AES-256是美國政府用於機密資訊的加密標準，AES的加密金鑰是隨機產生的，所不管是製造商或是用戶也無法得知這組密碼，也因為AES使用的演算法比女人心還要複雜，所以目前還沒有技術可以破解

因為這套Axient Digital很適合用在跟鄰居偷情上，因為老婆無法監聽你們調琴的內容，除非你講太大聲…那我也沒辦法了

發射器系列Transmitters

為了應付多變的表演環境，可使用的Transmitters共有手握、腰包、迷你腰包、Talk Switch

手握Mic
1、頻率多樣性功能Frequency Diversity
如果你在型號的後面看見FD就表示它有Frequency Diversity的功能，像是ADX2FD代表同時有2個不同的Frequency同時在工作，如果一個受干擾他會自動跳到另一個，聲音完全不會中斷，另外它還能受Show Link控制(後面詳提)

2、發射器註冊功能
如果有其他人的發射器在附近的場地使用，或是你得罪了同行人家特地帶同系列的發射器來亂，這時你就需要Unregistered Transmitter Action這個功能，如果你的發射器沒有在接收器上註冊，它就不會發出聲音接收器就會視它為小三，直接封鎖掉它

迷你腰包Micro Bodypack Transmitter

無線系統有Bodypack沒什麼好說嘴的，但有迷你的Micro Bodypack就很神氣了，ADX有一個最新最小的腰包ADX1M，採用的是內建式天線，又輕又小的體積讓你忘了它的存在，雖然內建式的天線會比有天線的收訊差一些，但只要你的天線系統架構好，官方表示40米內是沒有問題的，同時它也受Show Link控制

Talk Switch
你以為無線系統有Micro Bodypack就很神氣了嗎，有Talk Switch不就更了不起了，AD651FOB Talk Switch 提供你另一種溝通的管道，以往的演出經驗中導演或是音控要跟台上的歌手溝通，可以透過耳機監聽傳達給歌手，但歌手要跟導演溝通呢?只能透過手上的Mic或是第二個人傳達大聲的說出來，而AD651FOB它可以選擇XLR、TRS、AES、Dante作輸出，而且只有對方聽的見，所以當歌手有難言之隱或是想對導演表白，AD651FOB Talk Switch讓你不用說給全世界聽

電源管理系統

支援所有的AD、ADX、ADXFD發射器，SBRC 機架式充電站提供多種的可換式充電模組可作更換，當然也有許多單組可攜式的充電器可使用，最重要的是使用Shure的充電電池不但有凍頭(好像是9-10小時)，而且會顯示電力剩餘的使用時間，誤差在15分鐘以內，讓你不用像在猜另一半在想什麼一樣，不用再煩惱剩一格到底還能用多久，要不要上去換電池這種屁事

前方的插槽可任意的更換

訊號管理系統

遠端控制系統Show Link

Show Link這個字眼一直在前面有出現過，現在終於輸到它登場了，它有單天線的AXT610與雙天線的AD610，主要是你可以透過Show Link對你的發射器或是腰包作一些遠端控制的動作，你可以在Receiver接收器上調整頻率、或是audio的參數等…，透過Show Link發射器就能直接對應，不用再跑回來接收器端作更改非常的方便，而Mic的音訊走的是UHF，Show Link使用的是2.4G與發射器溝通，這裡的2.4G與WIFI的技術不同，目前大家常用2.4G的會有WIFI、藍芽跟Show Link使用的ZigBee，ZigBee有5個跟WIFI完全不同的channel，分別是1、6、11、25、26，官方測試至150米都可以接收到，而Show Link沒電時並不會影響你接收器的使用，只是你無法控制它而以，而且他會自動找出較乾淨的頻道自動換頻，所以不用怕會有中斷的問題，當然以上的功能需要你的發射器有Transmitter Remote Control發射器搖控控制功能才能使用

AXT600 Spectrum Manager頻譜分配器

RF的射頻環境無時無刻都在變化，面對這種看不用的敵人，你不用找法師去開天眼通，這個頻譜分配器是你最好的雙眼，它能夠即時掃描 RF的環境，並使用獲得的資料為在網路中發現的所有無線頻道計算相容頻率。 可以從“相容頻率列表”中對已連網的無線系統進行編程，並且可以持續監控備用頻率，並根據訊號質量對頻率進行分級。 在使用過程中，頻譜管理器可以在發生干擾時將清晰的頻率分配給接收機。 內置的頻譜監控工具能夠提供對 RF 活動的可視化和音訊跟蹤。搭配官方開發的6個管理軟體，讓你一手掌握難搞的射頻環境

以上文字部份截取Shure官方資料，請原諒我的懶惰…

最後來補充一點沒寫到的，官方的技術人員有提到無線Mic在使用時，除了外來的干擾源之外，也要注意自身發射器產生的IMD互調失真 Intermodulation Distortion，簡單的說就是當你打開兩個發射器時，旁邊也會出現2個小小的干擾訊號，當然開愈多支時就會變的更多，這時你可以透過Spectrum Manager及它的軟體來監控防止斷訊的產生，另外是關邶Shure的一些無線系統可使用的距離，有現場的同好表示官方的距離跟實際使用的會有落差，雖然這麼大的公司不太會唬爛，但我又想起了在台灣的歪嘴魏，我想還是仔細聽一下雙方的說法好了，官方人員表示影響距離的因素會有很多，像是連結鯊魚鰭(天線)的那一條線有沒有選對就差很多(參考下圖)，還有像是發射器RF輸出功率也不是愈大就愈好，調到最大當然訊號是最強沒有錯，不過也會比較耗電，還有就是IMD的影響也會變大，所以這個不是愈大就愈好，而是夠用就好

Shure的原廠線也是Belden代工的，每一個型號的衰減都寫的很清楚

PS.. 互調失真 Intermodulation Distortion

在非線性電路的RF無線傳輸系統中，會包含輸出端的發射器(Transmitter)與輸入端的接受器(Receiver)，如果有多個頻率跑到了這個非線性電路裡，然後被放大器放大在非線性作用之外，不同頻率的訊號會自動的相加或相減，產生出2個額外的干擾訊號

這是一場成功的介紹會整場聽完小的已經完全的被洗腦了，Shure是最強的無線Mic已深深的印在腦中，要建構一個無堅不摧的無線系統，除了上面介紹的系統架構要完整之外，還要有很深很深的口袋…只能說高品質是用錢堆出來的，哈哈哈老天呀讓我中樂透吧，我們下次再見

如何使用Marani LPP480F 喇叭FIR優化處理(一)

今天要跟大家介紹的是Marani LPP480F FIR Speaker Management System，它主要的功能是喇叭訊號分配器跟FIR的優化，當然這裡的FIR不是那個唱歌的FIR，而是有限脈衝響應Finite Impulse Response的縮寫，這個文章真的是有史以來花我最多時間的，燒死了我很多的腦細胞，如果我以後會禿頭一定是這一篇文害的

首先很快的跟大家解釋一下什麼是FIR還有無限脈衝響應Infinite Impulse Response

IIR 或是 FIR都是濾波器的一種，就像是我們常用的高通濾波器(High-pass filter)和低通濾波器(Low-pass filter)，主要的功能是能夠讓我們對某個系統或是通路的頻率響應曲線進行調整，但有一好沒兩好這種調整方式也會帶來副作用，就是它會破壞音響系統的相位響應

而有限脈衝響應FIR則是可以修正通路的頻率響應曲線且不影響相位，同時也可以修正音響系統的相位問題且不影響通路的頻率響應曲線，這麼強的的功能性聽起來根本就無懈可擊呀，但FIR還是有它自身的問題在的，因為FIR本身是一種數字濾波器，所以不是模擬電路，因此它在對訊號進行處理時，就會有「需要多少時間的問題」，而要花多少的時間處理，就得看你是處理那一個頻段了，在處理中、高頻段因為頻率的週期短所以要花的時間就少，可能只是毫秒的時間所以你會無感，但對於低頻或是超低頻你可能就得花上20ms或更多的延遲時間，這一點就會讓音控師頭痛了

所以很多人使用IIR濾波器來處理低頻或超低頻段，而用FIR濾波器來處理中、高頻以上的頻段

IIR濾波器校正相位的方式是以產生一個相反振幅的響應頻率來作校正，另外IIR濾波器是將一部份的輸出訊號再送回到輸入端再作處理，以這種循環的方式運作，所以IIR濾波器的脈衝響應理論上不會有衰減到零的問題，另外IIR濾波器與FIR相比在處理低頻上也不會出現時間延遲

接下來我們就要來介紹今天的主角Marani LPP480F FIR Speaker Management System，它是一款4進8出的喇叭訊號分配器，並帶有處理FIR的功能，我們先從他的訊號分配器開始介紹，字面上他是4進8出的喇叭訊號分配器，但實際上他是4個類比輸入(Analong Input)與4個數位輸入( Digital Input)，所以如果你有搭配使用Dante這一類的器材的話，像是Unika的NBB-­1616的話就能使用這4個數位輸入

PS：這一套Marani LPP480F加上Unika NBB-­1616的搭配，在今年的台北燈會西門町展區佔有很重要的地位，讓我們省了非常多的時間與器材，有機會再跟大家解說^^

我們可以把訊號路徑的處理方式分成三個區塊，分別是Input端、FIR端、Output端，Input端包含了Noise Gate、Gain、Delay、Phase、PEQ、RMS Compressor，而Output端包含了High / Low Pass Filter、PEQ、Delay、Phase、Gain、Limiter，更棒的是LPP480F在訊號的路徑上有四種的配線方式

上圖由左到右的紅框分別是Input端、FIR端、Output端

1、Input端到Input訊號處理端(即Noise Gate、Gain等…)：採兩兩一組交叉放送，即「A B」、「C D」、「E F」、「G H」每組訊號可以互送，即A訊號可送給A本身也可送給B，B訊號可送給B本身也可A，但無法送給其他組，像是A訊號無法送給A B本身以外的訊號處理端，像是C、D等就不行

2、訊號處理端到FIR端：採大放送，每一個訊號都可送至每一個FIR端，也就是說一個訊號最多可同時送8個到FIR端

3、FIR端到Output訊號處理端：同上採一個訊號最多可同時送8個到Output訊號處理端

4、Output訊號處理端到Output端：與第一種模式相同採兩兩一組交叉放送

你可以在圖中下方的Routing 區作這一些路徑的設定

在路徑的設定中還要注意到一點，如果你是採用Dante的數位訊號時，在右下角的部份會有一個Dante Output Source要設定，例如在Dante 1時你可選擇類比訊號的Output 1或數位訊號的Output 5，或是不過Output訊號處理端直接從類比訊號的FIR 1或數位訊號的FIR 5，當作指定的訊號來源

有使用數位訊號時，請務必檢查上圖右下角的Dante Output區

接下來我們要開始使用FIR來修正相位的問題

在LPP480F裡有一個Wizard的功能，進去之後可以選擇三種測量的模式，當然這三種模式是不可能完全符合我們在現場時喇叭的擺設狀況，所以我作了一個測試，我把同一種喇叭的擺法用三種不同的測量模式下去測量，發現得到的結果是一樣的，然後我又試了二種不同的喇叭擺法，每一種擺法都用三種測量模式量，得到的結果都是差不多的，所以我認為不同的測量模式對測量結果並沒有太大的差異性，但比較有差的是喇叭與測量Mic的擺設位置，擺設位置不對會測量到空間的反射音，這會影響到優化的程度，所以在優化前盡量讓曲線平直，優化的程度就會愈好

再來我們要測試收音測量Mic的Input Gain值，官方建議是到-6dB而喇叭是開到大聲但不刺耳富有感情但不矯情的程度，如果是像我在小空間裡的測試，我會把I/O的Gain值調大然後這樣子喇叭就不用開到很大聲就能達到-6dB，如果在測試的過程中聽到有爆音的出現，請把你的I/O Buffer Size調高就能解決這個問題

按下Test測量Gain值，你就會聽到外星人要降落地球的聲音

接下來我們要示範第一種模式

1、不同廠牌的2音路喇叭同時使用

我想這是很多小型的出租公司的用法，錢不夠時喇叭就是分開購入，所以手上會有JBL、EV等…很多不同廠牌、不同型號的喇叭，但在同時使用時聲音往往不盡理想，這是因為不同廠牌、型號的喇叭會有彼此之間相位的問題，所以我們要幫它們作相位的耦合，這樣才會讓各個喇叭身心靈合一，達到琴瑟合嗚的效果

首先我們先把器材接好，以下是我使用的器材

喇叭、混音機Yamaha TF-5、擴大機Yamaha PX10、Marani LPP480F、錄音界面Yamaha RT-4、測量Mic Behringer Ecm8000、Mac筆電

訊號的走法是Marani LPP480F、Yamaha RT-4接在筆電上，Behringer Ecm8000接在RT-4 Input 1，然後RT-4的Output 1進到TF-5的Input ch 1，然後TF-5的總輸出一邊送回RT-4的Input 2，一邊送給Marani LPP480F的Input 1，再由Marani LPP480F的Output 1、2送給Yamaha PX10的左、右聲道，PX10一邊送給Yamaha CZR15，另一邊送給Mackie C300Z完成整個測量系統

我們先來看在FIR優化之前兩個喇叭的相位

紅色是Yamaha CZR15藍色是Mackie C300Z的相位圖

按下測試後你會得到一個脈衝響應Impulse response、振幅Magnitude、群组延遲Group Delay、相位Phase的圖

 藍框裡的突波就有可能是我們之前講的空間的反射音，所以如果允許的話你可以把喇叭架高，或許就可以消除掉這個突波，讓優化更完美

再下一步，你會看到計算之後的結果

紅線的IR是之前測量到的值，綠線是Marani LPP480F計算出來要補償的FIR，黃線是啟動FIR之後得到的結果，你會發現在250Hz到10kHz的地方變的平坦了，這是因為上方的Min~Max Frequency值的設定就是在250Hz到10kHz，這是因為在低頻的部份FIR濾波器的精度會比較低，而10kHz以上的頻率會受測量Mic的品質及擺放的測量位置影響，所以原廠的設定就定在250Hz到10kHz，不過這個部份是可以自己再作更改的

另外在這個頁面裡，你可以把這個計算的結果存到機器裡(右上的Store FIR)，也可以把它輸出成檔案供其他的器材使用(右上的Save FIR)，在執行FIR之前你還可以按下左上角的EQ Target

裡面是一個10段的IIR濾波器，你可以在這裡作頻率的增加或減少，來達到你心目中想要的喇叭曲線，怎麼感覺好像在整型一樣…，不過如果你像我一樣心裡沒個底的…也可以跳過這一步

最後回到主頁面按下左上角的Calculate FIR，開始七龍珠裡的合體技!!!

合體完成了，一切都來的太快太突然，我們再來看看兩個喇叭的相位產生了什麼變化

這是兩個喇叭的相位圖，你會覺得看不清楚對吧，好像只有一隻喇叭，來小弟分開給你看

這是CZR 15 

這是Mackie C300Z

這真的太神奇了!!250Hz到10kHz的地方簡直跟飛機場一樣平呀!!

如果要我說優化前跟優化後的差別，優化前的聲音較不清楚，聽覺上是比較糊的，而優化後你會感覺到聲音變的比較清楚，而有幾個頻率或許是因為變清楚的關系，聽覺上跑的比較前面，但你說好不好聽這我倒說不準，我只能很確定的說不同品牌、不同相位的喇叭在優化之後的確是提高了一個檔次，但跟真正原來就已經匹配的啦叭在聽覺上還是有差的，供大家參考

之後我們還會再介紹其他的用法未完待續…

Fender Classic Series '72 Telecaster Custom 更換電容

今天要施工的是之前就有來維修過的Fender Classic Series '72 Telecaster Custom，這一次琴主想要換電容，一般常見的配置是雙線圈採用0.22uF，單線圈要用0.047uF，不過在我這邊我的習慣是讓客人「盲測」，什麼電容值、伏特數統統不管它，完全就是讓客人用耳朵來挑電容，而不是用眼睛、用數值來挑

當然盲測還是會有一個sop在，一般我會先讓客人試試各種不同廠牌，但電容值相同的電容，因為這是在挑「個性」，每一家不同的電容都會有它自己的個性在裡面，所以先選對個性之後再作電容值的調整會是比較快的方法

所以最後客人選的

前段雙線圈用【Emerson Custom】 大黃蜂Bumblebee Paper-In-Oil Tone Capaticor 0.015uf
後段單線圈用Auricap XO Capacitor 022 mfd, 600 volt

日月光傢俱公司春酒

這一個活動是日月光傢俱的公司春酒，演出的內容主要是一個四人組的樂團，還有公司員工跟老闆上來唱卡啦ok，四人組的樂團包含了鍵盤手，負責鍵盤音色及鼓，貝斯手還有男女主唱，女主唱還外帶活動主持

好玩的是一般唱卡啦ok時，大家都會要求echo要很濃烈，一定要開的夠大，這樣聽起來才好聽，而且對唱的人很加分，不過如果你樂團演出時也給他這樣的echo我想你會得到一個中指，哈哈哈

請原諒我…忘記拍角度好的照片，只有拍到我的音控師視角

活動性質：公司春酒
活動地點：汐止寬和宴展館有限公司 席開12桌
活動內容：樂團表演、卡啦ok
器材性質：音響器材、燈光器材
音響器材內容：
舞台： 主動式喇叭*3
外場： Nexo PS 15 喇叭 *4
燈光器材：LED 4合一 染色燈*4
樂器內容：貝斯音箱

台北敦煌樂器公司春酒

知名實力派歌手趙傳與董事長樂團 吉董 貝斯手是知名音樂人趙家駒老師

這一次來擔任的是台北敦煌樂器的春酒音控，整個經驗值大大提升不少，因為在活動開始前，甚至活動開始了，我都還不知道誰會上台表演，或是春酒的流程是什麼，整個就是很音樂人的隨性呀~~

套一句敦煌樂器李老闆的話，音樂教室辦春酒還用卡啦ok的話，整個就是太遜啦，所以當天晚上全場都是真槍實彈的演出，老闆點到誰誰就上來彈，誰就上來唱完全是沒有彩排的，不過更重要的是也不像是沒彩排過呀!!!!這些音樂人真的個個實力派

趙傳上台時雖然略帶酒意(因為他們那桌都喝厚的洋酒)，但隨手唱起一些西洋老歌還真的有夠好聽的，唱到一半時在台下的吉董也技癢了，上台尬歌

知名歌手 魯冰花的原唱者 曾淑勤，那個年代的女歌手還真不簡單，除了要會唱拿起樂器來也是一把罩的

                         知名歌手 曾淑勤與天王天后御用鼓手 李守信 小白老師

曾淑勤唱到一半時我就看到坐在對桌的小白老師，吃到一半突然放下碗筷就咚咚咚的跑上台，坐在鼓上就開始打了，控到這麼知名的老師害我手一直抖

敦煌樂器的舒嫣老師，超級會唱的!!!!

活動性質：公司春酒
活動地點：台北福華飯店 席開六桌
活動內容：樂團表演
器材性質：音響器材、燈光器材
音響器材內容：
舞台： 主動式喇叭*3
外場： Nexo PS 15 喇叭 *2
燈光器材：LED 4合一 染色燈*2
樂器內容：爵士鼓、貝斯音箱、電吉他音箱、電子琴、電鋼琴