中央大學吉他社 一生弦命成果發表會 MiniRay喇叭架設

今天的工事是到位在桃園的國立中央大學，進行外場喇叭的架設，服務的對象是中央大學的吉他社，一生弦命成果發表會，在這也非常感謝MiniRay Taiwan提供一套喇叭供我們使用，在此之前對於MiniRay單純就只是在規格上的了解，有點像去相親之前只能讀到對象的基本資料，或是看看長什麼樣子的感覺，這一次要直接來體會它的效能可以發揮到那裡

首先我們先來看一下活動演出的性質，一生弦命主要是以主唱、木吉他搭配木箱鼓、電子琴或是電吉他與貝斯一起演出，所以當我看到這個內容時就覺得MiniRay應該很適合這樣的活動，因為整場沒有爵士鼓的低音，所以在高音的部份就更顯的重要了

而演出場地的部份是在中央大學的大講座，是一個演講式的場地，有17排近500個座位，觀眾座位區是像電影院一樣從1樓往上斜，目測上斜約2-3樓的高度對於這樣的場地架設方式，我想大約會有以下幾種方法

1、在舞台左右各設置2隻喇叭，這也是上次中央全國不插電比賽時的用法
2、在舞台左右各設置1隻喇叭，場地中間的部份左右再各架1隻喇叭照顧後面的觀眾

好的，接下來我們來看一下這一場我們所使用的器材

外場系統

中高音部份：左右各2隻MiniRay，共4隻
低音部份：左右各1 隻MiniRay Sub，共2隻
擴大機：左右各1台MiniRay Amp Plus，共2台

以上就是這一次的外場所有的器材

接下來要跟大家談談器材架設的方式，由於MiniRay的架設方式非常的「靈活」，但這個部份我們就不詳細說明了，改天再來多加介紹。首先我們把MiniRay架設在舞台上的右方，由下到上依序為MiniRay Sub - MiniRay-BK 支撐架(我叫它騙人布喇叭也就是藍色框) - MiniRay Amp Plus (紅色框)- MiniRay。而兩隻MiniRay的投射角度都先設在0度角，架設完一邊之後在場地的前、中、後都聽過一遍，每個地方都非常的清楚就決定用這個方式來作了，兩邊架設完之後只有把喇叭稍微的往中間轉，讓整個音場更平均一些

整場聽下來跟大家分享一下我的心得

1、體積輕薄，便於安裝運送

我覺得近幾年的一些中、小型出租公司都慢慢的走向了「人」、「機」分離的經營方式，也就是一間公司裡基本的硬體器材都有，但人手的部份可能只有1、2位，將人事成本的部份壓至最低，需要人手時再找Freelance來幫忙，那如果能實現一個人就優雅的作場呢?我想MiniRay真的可以貫徹這一點

2套的MiniRay基本上用一般的轎車就能運送，無需要使用貨車，以我的Tiida為例它是較早期的版本，後面的椅子是可以弄倒再往前推的，但我為了要載送更多的器材，索性把後面的椅子拆了，當個車床族會更方便，把2套的MiniRay搬上車之後我的Tiida基本上還有一半的空間是空下來的，也無需再帶喇叭架之類的配件，對於場地與停車地點較遠的場合，下車時只需要推2趟，真的是非常的便利

其實那四隻MiniRay還可以放在紅色框的地方，就真的只用了半台車的空間，不過由於沒有其他的東西要放，所以就沒有再往上疊，另外包含2個MiniRay-DL板車也上在車上了，只是沒有拍出來

2、組裝變化性靈活

以傳統式的喇叭來說最低的架設高度就是喇叭架本身的高度，不然就是要直接放在地上，而MiniRay的最低高度只有不到50公分也就是放在MiniRay Sub上的高度，其中的MiniRay-BK與MiniRay Amp Plus主要是代替喇叭架的功能，不與MiniRay一起架設也可以，整體高度可以202公分

再來就是它的重量，單個MiniRay只有13.8公斤大約是一個8吋主動式喇叭的重量，雙14的MiniRay Sub也只有35公斤大約是一個單15被動式Sub的重量，真的只需一人架設就可以

3、All in One 器材體積最小化，接線方式白痴化

MiniRay最酷的地方就在於，集所有的喇叭、擴大機、混音機、效果器、FIR處理器等…你只需要帶上Mic就能完成一場演出，更棒的是他有內建Wifi及藍芽，你可以用手機透過藍芽播放音樂，而像我當天在中央的狀況就是我外場架好之後，中央的學生只需要給我左右各一條的訊號線接上MiniRay Amp Plus，然後我就透過Wifi連上MiniRay Amp Plus跟他對音量，不用來回的在台上與控台之間狂奔

4、聲音投射的水平角度夠廣，所以整場下來左、中、右的音量是很平均的，比起在前面及中間各架2隻喇叭的音量還要平均，這一點也讓我覺得非常的訝異

5、MiniRay整體來說唯一比較弱的地方就是「低音」的部份，因為雖然聽的到很清楚的低音，但身體卻比較「感受不到」低音，特別是我習慣了18吋的超低音，那種要拳拳到肉的身體感覺，相對的MiniRay Sub在肉感上是差了些，但這部份是有待商議的，原因有幾個

一、它是雙14吋的超低音，市面上的低音大多是15或是18，所以這特殊的雙14算是不同量級的吧，但以它的體積及重量來說我覺得它的表現很好了，如果像是低音不需太多的婚禮場、發表會、記者會之類的，MiniRay Sub的確是非常夠用的

二、之後MA Audio會推出21吋的超低音，我個人非常期待他搭配上MiniRay的表現，搞不好可以作個三音路分頻，讓整體的表現更完美

以上是這一次在中央的心得^^

整場線上轉播



只用攝影機的Mic收音

也歡迎想要試聽比較的朋友私訊粉絲團

如何使用MARANI LPP480F喇叭FIR優化處理(三)-實戰中央不插電全國大賽及FIR優化的目的

在寫了2篇怎樣處理FIR的文章之後，有些朋友問我有沒有處理這一些相位跟頻響差在那裡，我以前從來不在意這一些還不是場子作的很屌，在這之前我先講一個小故事，為保護當事人所以我們使用化名

那天小明帶著深逐的黑眼圈來上班，憔悴的身影讓我不禁問他，你晚上到底都在幹嘛，是不是發現新的日本無碼電影網站所以沒睡覺，他說：老闆你相信這世上有真愛嗎?你相信倩女幽魂的故事嗎?聽他這麼一說我手上的寒毛馬上立了起來，心想這小子該不會是…接著小明又說了每到了晚上都會有一位美若天仙的女子來到他的床旁，然後他們就嘿嘿嘿…啪啪啪…的到天亮，一夜七次也覺得不夠呢，聽到這裡我不禁對他翻了個白眼，小明不服的說你是不相信我一夜七次嗎，其實我不是不相信你呀，我是覺得這種的你也可以，小明覺得我汙辱了他的女神，有天眼通的我只好默默的告訴他，你說的女神是那位現在站在你身邊，頭上有著地中海禿頭，然後用右手搓柔你的屁股的猛男嗎…

這個故事告訴我們，你覺得的不一定是你想的那樣

相位是一種看不到的東西，如果有兩顆以上的喇叭同時使用你才有可能發現問題，頻響也是如果兩顆喇叭同時使用，其中一顆的4k少了6dB你聽的出來嗎?

我相信還是有人能作到這一些的，但魯蛇如我就必需要靠一些器材與軟體把看不見的聲音視覺化，如同天眼通一樣。而我們在作優化的最大目的是

把喇叭的相位對齊，把頻率響應調成「你想要的」

什麼是相位

簡單的說一段聲音裡會包含很多很多的頻率，每一個頻率在跑的過程中會是以正弦波(180度)、負弦波(-180度)的方式向前移動，那我們也知道如果正弦波與負弦波差到在同一個時間點時，會因為這正、負180度相位抵消讓這個頻率不見，這個就是在作音響時最不願見到的問題，當然不太可能會差到180度然後沒有聲音，但假設只差30度、50度也會讓你的該有能量減少，本來4k可能會有6dB但因為相位差的問題變成了只有3dB

所以，對好相位是讓你該有的能量完全的發揮出來

有點像壯陽藥的廣告…把失去的再找回來

上圖是來自Meyer Sound的資料，相位如果是沒有差你會得到多6dB的音量，如果相差90度只剩3dB，差到150度就少了6dB，現在知道對好相位的重要性了吧，這才能讓你的喇叭完全的發揮呀

藍色與紅色各自代表不同的頻率，而淡黃色的地方就是它們因相位差而抵消的地方

關於頻響

你有聽過SM58真正的聲音嗎??這句話很奇怪吧，畢竟SM58到處都有不管是我這星期去的中央大學或是遠在坪林山上寺廟的超渡法會，都有SM58的身影出現，那什麼叫SM58真正的聲音呢??下圖是SM58的頻響

當然SM58它不會自己發出聲音，還是要透過喇叭才會有聲音，如果你的喇叭頻率是長下圖這個樣子呢?現在請你發揮平常夜深人靜時坐在電腦前，看著裡面的日本女孩的那種想像力，想像一下SM58加上喇叭之後的頻響會是什麼樣呢?

那如果我們再換另一個喇叭它的頻響是這個樣子，你覺得兩個圖比較起來那一個才是「SM58真正的聲音」?

那這只是一隻麥克風加上喇叭的頻率，如果你喇叭的頻響沒有平坦，麥克風發出來的聲音就不會接近原廠賦予它的音色，那如果又加上其他3、4隻不同的麥克風時，基本的喇叭頻響沒有平坦你得到的只是一條亂到不行的頻響

FIR優化實作

這一次我們來到國立中央大學，今天的活動是一個Unplugged中央不插電全國音樂大賽以下是它們這一次使用的器材清單

內場喇叭：Yamaha A10 *2、Gelundi 不知型號的15吋喇叭 *2
外場喇叭：DAS DS-15 *4
內場擴大機：Crown 3600VZ 、Yamaha EMX power mixer
外場擴大機：Powersoft

接法是Yamaha A10接在Crown 3600VZ的左右聲道，Gelundi 15吋喇叭用Yamaha EMX power mixer推，Powersoft 每邊推2隻串在一起的DAS DS-15

我先說明一下器材的狀況，用Crown 3600VZ去推Yamaha A10還蠻妙的，因為Yamaha A10的PGM只有250瓦，而Crown 3600VZ 在8 ohms單邊有1120瓦，大擴大機能推小喇叭嗎，當然可以呀不要推破了就好了，不過這不是奇怪的地方，奇怪的是它推的很吃力因為擴大機本身就有問題，包括EMX power mixer推Gelundi 15吋喇叭也是，它們沒有用到EMX混音器的功能，單純只是用它來推Gelundi 15吋喇叭，以上兩組都是左右兩邊推的量也不一樣，但才會得到相同的音量

首先我把所有的喇叭都用Smaart掃過一次，因為叔叔最愛幫人作健康檢查了

這是當天的2顆A10的相位及頻響圖，基本上同牌的喇叭都不會差到那邊去，不過頻響在6k及150Hz左右就有差了一些，相位在高音的部份也是如此

上圖是我們優化過的A10，這次沒有要你們發揮想像力去想兩個喇叭同時發聲的頻響了

黃色的是優化前的，粉紅色的是優化後的

再來是Gelundi 15吋喇叭頻響從500Hz開始就大約差了2dB

黃橘色是優化前的Gelundi ，紅色是優化後的

以上內場的喇叭成對的看起來都不算太差哈哈哈

因為時間的關係沒有辦法再測量4個喇叭同時發聲，所以我用Smaart去平均它們同時發聲的情況，亮粉藍是沒有優化的，綠色是優化過的，你會發現250Hz到10k是非常漂亮的平坦

接下來是外場的DAS DS-15 

面對舞台右邊的DAS DS-15，這個中高音是怎麼一回事…

藍色是Smaart平均兩顆喇叭之後的，深黃色是我們優化之後在評審席測量到的實際情況

看起來不太妙呀…

面對舞台左邊的DAS DS-15，這個高音單體看起來是掛了…

青綠色是Smaart平均兩個喇叭之後的，橘紅色是我們優化之後在評審席測量到的實際情況

我有點尿褲子了…這看起來真的不優…

測到這邊時已經沒有再多的時間給我了…於是我跟主辦單位說明了情況，因為兩邊各有一個喇叭有問題，還是能再給我一首歌的時間，我把有問題的拿掉再作一次優化看看，主辦也接受了我的建意，所以接下來就變這樣了

綠色是右邊的，紅色是左邊優化過的，這下子比較能交差了!!!

在優化的過程中內場的喇叭是很順利的，但外場因為喇叭本身的問題，使得優化出來的曲線不太理想，另外很重要的一點就是場地的因素，內場是比較小而且是平的場地，但外場觀眾區是階梯式的，所以我在猜這場地的問題也是優化完之後高音掉了很多的原因，不過因為場地很大器材又不足的情況之下，真的是無法讓所有人聽到最完全的聲音，那以這個活動而言「最優先服務的人」就是評審大人了，所以優化的過程中在EQ Target 時都在5k加了3dB才得到這樣的曲線，上圖就是評審大人會聽到的頻響

這一場真的讓我心兒蹦蹦跳，因為在現場就是跟時間在賽跑，再加上喇叭又有問題要除錯，所以整個就是跟時間賽跑，好在最後還算順利，不過我們回過頭來討論一下，我挑出來兩個所謂「好的喇叭」問題在那裡??

挑它們是因為看起來頻響是比較正常的，但問題就出在相位呀，你看它在2k的位置它差了快180度，我們回到最前面Mayer Sound的相位圖，這樣同時放會整個抵消掉沒有聲音耶，但在現場聽卻不像圖的的「沒有聲音」，我想問題是在於擺放的位置，因為兩顆喇叭在舞台的最左跟最右，所以「聲音重疊的地方」範圍會比較小，因為距離遠抵消掉的部份就會感覺沒那麼多，但如果把他們放在一起呢，我想結果就會完全不一樣了

再來從上圖我們可以發現一個「有可能是人為因素的誤差」，就是兩條線的相位走向都是相同的方式，但低音的部份沒有重疊到，這表示有可能是在測量時沒有重新計算到Delay Time，沿用了上一個Delay Time而測量麥克風的位置可能有偏移了幾公分所造成的，這個因素也可以考慮進去

但總而言之這一些相位差都會造成能量的抵消，差別只在於「抵消了多少」而以，所以把相位對好才能得到最完整的能量

另外為什麼要把頻響也弄平呢?與其說是弄平倒不如說是對齊，這一次活動內外場一共用了8隻喇叭，如果內場沒有優化對好頻響它會是長這個樣子

優化完的內場是長這樣

沒優化的外場

優化完的外場

對我而言把頻響調平坦是把所有喇叭的基準點對好，如同前面提的SM58的問題，一隻SM58送給4隻不同頻響的喇叭，會是4個不同的聲音，或許你想在人聲上3k加個2dB，可能在第一隻喇叭因為本身頻響不平的問題最後得到了加4dB，第二隻喇叭又變成了加6dB，搞的這麼亂你覺得會有好的音場嗎，把這個點對好之後加3dB就是大家都加3dB，這樣的音場才會準確你才能真正的操控你的場子

結論：把相位對齊得到最大的能量，把頻響對齊讓每個喇叭發出的聲音盡量一樣

以上就是小弟的不專業心得，如果有不專業或不準確的地方，也請各位前輩能給小的一些意見，讓我再次學習的機會

另外如果您想體會優化前後的差異或是你手上有演出想要有好的音場也可以連絡我，感謝

DPA 教會現場麥克風應用及實做研習會

這一次我參加的是DPA的麥克風講座，雖然它的主題是訂在「基礎實用教會現場麥克風應用及實做研習會」，但整場聽完下來我覺得不止能應用在教會的場合，也能應用在很多演出的場合裡，特別是它的一些技術及優點，更讓我覺得了解你的器材是一件非常重要的事，以下就是我節錄的講座內容

歷史背景

DPA的前身是Brüel & Kjær從50年代開始設計出第一款測量Mic之後迄今已經有60年的時間了，到了1992年DPA的兩位創始人Ole Brøsted Sørensen 和 Morten Støve,離開了Brüel & Kjær之後，把測量Mic變成了專業的音頻麥克風，也就是d:dicate™ 4006，到目前為止4006仍是很受歡迎的Mic

在聽過了DPA的錄音Mic之後，工程師發現劇場界需要一種高靈活度又方便隱藏，同時又能清楚的捕捉到聲音的細節，於是DPA為了把他們MiC變成像蟻人一樣，開始與丹麥助的聽器製造商Muphone合作，開始它們的麥克風音頭(capsule)縮小計劃，技術成熟之後便開始開發頭戴式微型麥克風，並在2005與Muphone合併

但DPA並不因為這樣而自滿，它還是不斷的在挑戰自己的極限，終於在2017年推出了足以改變市場生態的技術「CORE」，CORE的前級放大技術能將失真大大的降低，也因此大幅的提升了動態範圍，這讓DPA的微型麥克風的聲音變的更棒了。

時至今日DPA仍在用精確和完美的麥克風音色在寫它們的歷史定位，每隻DPA的麥克風都在它們的丹麥工廠手工組裝，需經過200道程序及15次校正，確保你手上的每一隻DPA在替換時所收到的聲音都是一樣的，你可以閉上眼精仔細的聆聽DPA帶來的感動

為什麼DPA只作電容Mic，因為他們希望他們的產品響應頻率是平直的，可是一般的動圈Mic無法作到這一點，因為它本身的設計結構本來就比較笨重，所以對高頻的收音反應會比較差，收到的聲音可以是乾淨、透明、自然的，而且也要能夠承受超大音量的摧殘

DPA的特殊事跡

1、唯一可以收太空梭發射器發射時的Mic，曾有配樂公司用DPA的Mic來收推進器啟動時的聲音，然後再把這聲音賣給電影公司，當然也只能錄個10幾秒，後面就熔化掉了

2、跟著上火星的Mic，想聽聽火星上的聲音嗎?來DPA收給你，因為火星的溫差高達200多度，其他廠牌的Mic都無法在這種環境下工作，所以預計在2020年發射的Mars 2020 Rover將搭配DPA的d:dicate™ 4006 成為Rover號的耳朵，代替我們聽聽火星的聲音



DPA超薄振膜的秘密

因為薄所以就算音源很小也能夠很輕易的讓它振動，所以一般動圈Mic除了振膜不夠薄後面還接了一個磁石，相較之下小音源就推不動它，那它究竟薄到什麼程度呢?會讓你忘了它的存在嗎，我們打個比方好了如果以一位男性頭髮的粗度來說，大約會是100micron也就是大約0.1mm那DPA的振膜就是1micron的厚度也就是0.001mm，這真的太變態了不止忘了它的存在，應該連感覺也感覺不到吧，而且更重要的是這麼薄還能耐用到上火星，真的是 I 服了You

接下來是很重要的一點

如何提升語言清晰度

1、空間

2、Mic

可以選擇響應頻率比較平直的Mic，這樣子同時使用多隻Mic時比較不會Feedback

3、語言中的重要頻率Important frequencies

在一段對話當中如果要讓對方清楚的聽見你說話的內容，以頻率來分析的話會是在2Khz左右，因為大多數的子音發聲的頻率都是在這個頻段，我們可以看下圖就能了解頻率與語言清晰度之間的關系，一般我們在處理人聲大多會使用High-pass 或Low-pass 濾波器，也就是我們俗稱的Hi Cut 跟Low Cut，從圖中藍色的曲線是用High-pass可以得知從20Hz到500Hz整個語言清晰度也才下降5%，但在紅線Low-pass時從1KHz到4KHz時，語言清晰度會從90%降至30%幾，可見得1KHz到4KHz是影響說話清不清楚的重要頻段

像是我們發A E U這一些音時是頻率屬於比較低頻大約在125Hz到1KHz，而T S K這一些音比較中、高頻段大約在2KHz到4KHz，但以發聲的能量而言發出低頻會得到比較多的能量，高頻的話就會比較少，所以比較重要的音能量反而比較少，這時如果你的MIc靈敏度比較差時，你會收到比較多的低音也就是跟語言清晰度比較無關的音，而高音會收到比較少反而就會聽的比較不清楚了

4、背景噪音Background noise

背景噪音對人聲清晰度也是有影響的，我們可以說只要是人聲以外的聲音，都可以把它當成是背景噪音，像是室內的空調、音響的襯底音樂、台下觀眾的交談聲都是背噪的一種，那這個聲音與背景噪音的比例我們就叫它訊噪比(signal to noise ratio簡寫成S/N比)

簡單的講最佳的說話環境是在背景噪音低於40 dB，而當背景噪音超過40 dB時說話聲音與背景噪音的訊噪比最好維持在15dB

另外1KHz到4KHz這個頻段可以盡量保持乾淨，如果講話的同時有放襯底音樂，也可以用EQ把音樂的1KHz到4KHz這個頻段往下拉5-10dB讓講話的聲音保持清晰

5、收音方式

一般講話常見的收音方式應該是領夾式(lavalier microphone)(胸口)，另一種就是頭戴式(headset microphone)，但其實要注意的是收音的位置不同，收到的頻率也會不一樣，下圖展示了4種的收音方式，測量的方式是以麥克風放在人前1公尺處，以這為基準當作0dB然後以10個人的準量值作為平均，你會發現把麥克風放在頭部的位置1KHz到4KHz的頻率是比較平坦的，反而我們常用的領夾式跟頭戴式在1KHz到4KHz會掉的比較多，有時因為表演的需求你只能用特定的方式收音，但你可以藉由這個圖表幫你的收音方式作EQ的補償，讓聲音可以更清晰

麥克風使用時嘴巴要靠近麥克風，不然會收到其他的背景噪音，還要遠離主喇叭

全指向與指向型Omnidirectional vs Directional

在教會中大多會使用心型Cardioid或超心型Hypercardioid的麥克風，但我們DPA非常推薦在這樣的環境下使用全指向Omnidirectional的麥克風，包括頭戴式的部份也是如此，那它的好處在那裡呢??

1、指向性的麥克風會有近接效應(Proximity Effect)

所謂的近接效應指的就是當你的麥克風愈靠近你的嘴巴時，會產生比較多的低音，這是因為低頻的能量比較大，所以對振膜較大的壓力，所以會得到較多的低頻，但高頻就不會有這個問題，下圖就是近接效應

2、增益與迴授比例Gain to feedback ratio

全指向Omnidirectional比較不容易迴授，而且迴授出現的速度比較緩慢、平坦，而指向性Directional比較容易迴授，而且迴授出現的速度比較快速、突然，這跟它們的響應頻率有關

3、中心軸與偏軸On-axis VS Off-axis

一般的指向性麥克風正前方的覆蓋角度大約是130度，但這也代表收音時也會同時收到後方來的音源，不過會因不同的頻段衰減約30 dB，這不是最大的問題，因為指向性麥克風在中心軸上會有一個良好的響應頻率，在偏軸上卻會有明顯的差異，這也是一般的廠家不會告訴你它們偏軸響應頻率是長怎樣的原因，所以你會得到的聲音是來自於平坦的中心軸加上一個不平坦的偏軸，這會讓你得到的音色失去原本的真實度，我們稱之為幕布效應(the curtain effect)

而DPA的麥克風不管是在中心軸還是偏軸上響應頻率都是接近平坦且一致的，讓你得到的音色最接近原汁原味

4、竄音Leakage

很多音控師在面對多音源的收音環境時，第一個直覺就是選擇指向性的麥克風，來降低多音源之間的相互干擾也就是竄音，雖然每一個音源的獨立度提高了，但與全指向性的麥克風相比它的聲音品質、操控度、風聲、爆音聲、近接效應等…還是差了一截

但DPA把全指向性的竄音從缺點變成優點，一般的竄音都是來自於偏軸，而我們之前有提過偏軸的響應頻率不平直，這才是竄音最大的問題，而DPA在偏軸上也是保持良好的響應頻率，所以這樣的竄音會讓你的聲音有更自然的空間聲響而不是變的更奇怪

PS：一般的指向性麥克風對風聲、爆音聲比較敏感的原因是在於它的振膜材質是比較柔軟的，而DPA全指向性麥克風所使用的振膜是不銹鋼或鎳，材質上比較硬不容易被振動

5、麥克風通道分離度Channel separation

這一項我覺得是跟竄音Leakage非常相關的，如果你使用指向性的麥克風，每一個音源的分離度也就是獨立性會比較好，因為它進來的竄音會變的比較少，但這也會造成直接音與間接音(竄音)的比例會比全指向的還要差，雖說竄音在指向或全指向中都是一個不可避免的問題，但全指向可以更靠近發聲音源而不會有接近效應的問題，而且在直接音與間接音的比例上(空間感)又優於指向性，兩者之間的比例大約會是指向性的麥克風放在聲源17mm的地方收音，會與全指向的麥克風放在10mm的地方收音得到相同的直接音與間接音比例

6、高音音色

DPA的振膜很薄所以在接收到高音產生振動之後，能很快的回到原來的位置，而一般的指向性的麥克風振膜較厚，在振動之後還來不及回到原來的位置，下一個高音就又來了，所以高音聽起來比較沒有那麼的清楚漂亮

樂器頻率擴散模式Instrument radiation pattern

下圖你可以看的出來每一種樂器在各個頻率上的擴散角度會不同，理解它們的發聲方式然後選擇收音麥克風的種類

各個樂器DPA都有對應的收音Mic及方式

放置在大提琴內的收音方式

韓國Yoido教會所使用的DPA的型號

美國科羅拉多州的菲帝隆茲社區教會（Flatirons Community Church）所使用的DPA的型號