第30屆的傳統藝術金曲獎 - Avid S6L

這一次來採訪的是第30屆的傳統藝術金曲獎，有別於我們大眾熟知的金曲獎，傳統藝術金曲獎針對的是在地的傳統藝術文化所設立的獎項，像是傳統戲曲、歌仔戲、歌劇團、宗教音樂、跨界音樂等…都是傳藝金曲獎所要鼓勵的目標，當然就像我們流行界的金曲獎一樣，傳統藝術金曲獎也是在地傳統藝術界一年一度的大事呀，這個國家級的盛典又是跟音樂性有關的典禮，在燈光音響的部份當然是馬虎不得的呀~~!!而外場音控師對於混音機的要求就是「插件」，所以就提供了不管是AAX 還是Waves插件都能用到爽的「S6L」，來當作第30屆傳統藝術金曲獎的核心武器

在這裡我再把S6L在插件的功能上作個解釋，音控師常用的2大插件品牌AAX與Waves，就像是Mac的IOS與Android系統一樣獨佔兩個山頭，「基本上」如果你是能使用AAX(IOS)的控台那你就不能使用Waves(Android)，如果要在同一隻手機使用另外一個系統的話那你就必需要作「越獄」，而AAX是S6L自家的產品，但如果想要和Waves同時使用的話，那你就必需作硬體的架構跟軟體的安裝

1、把錢掏出來去買一張WSG-HD Option card和一台 SoundGrid DSP servers，把WSG-HD安裝至E6L處理引擎然後與SoundGrid DSP servers作連接
2、把你的S6L更新至VENUE 5.7或是以上的版本(目前最新版本為6.1)
3、下載Waves Central安裝並認証
4、Waves SoundGrid Rack的VENUE license

以上的配置能夠在128軌上使用 Waves的插件，還有1024 個Waves SoundGrid 插件，更棒的是它不用額外的電腦來作設置，而且有自動延遲補償的功能，不用再擔心設定的問題

在VENUE的系列控台中，所有Waves的軟體和金鑰都必需透過Waves Central來作安裝的動作，而實際在作插作的運用則要透過Waves SoundGrid Rack

如何控制Waves SoundGrid的插件??

在目前的市場上如果是透過混音機要來修改插件裡的參數，大多是透過兩種方式，一個是使用滑鼠作調整另一種是使用單個參數旋鈕來調整，不過在這個部份VENUE就展現了它強大的功能，它可以為每一個插件提供24個調整旋鈕，甚至在配有32個fade的S6L-32D上它還能一次處理72個參數，如果調整弦鈕裡沒有你要調整的參數，你也可以透過觸摸面板來作調整。另外你也可以將插件指定在Channel Knob Modules區作調整

自動延遲補償

在前面我們有提過了自動延遲補償的功能，所以你不用擔心延遲的問題，而所有的延遲報告都會傳送回VENUE，你可以在SoundGrid Rack中找到VENUE plug-in latency，你就可以看到所有插件的延遲情況。你也可以在Pickoffs頁面中關閉自動延遲補償的功能

插件線路備份 - 冗餘

跟S6L的Engines E6L電力系統一樣，在插件的部份我們一樣可以作備用線路，像S6L這種高價位的機種，大多使用在很重要的演出場合，所以在演出的過程中是不允許有「萬一」這種事情發生的，你可以在WSG-HD Option card的第二個網路線接口再接上一台SoundGrid DSP servers，然後到控台裡的Devices看是否有連接成功，如果第一台SoundGrid DSP servers有問題系統將會自動啟用第二台SoundGrid DSP servers，但請注意一點兩台的DSP servers必需使用同一個型號才能完成線路的備份

插件數量的上限??

SoundGrid Rack可以提供128軌的單聲道音頻訊號進入DSP servers作使用，如果是每一軌都是雙聲道的話數量就是64軌，你也可以單聲道與雙聲道合併使用，總之換算的方式就是換算成單聲道數量不超過128軌。對於使用插件佔掉多少的dsp，SoundGrid Rack提供了2個dsp的錶頭顯示，一個是顯示所有處理器的dsp負載平均值，另一個是顯示特定處理器的dsp峰值負載，所以你可以很快的在第一時間知道你的dsp使用情況。

Pluging 插件知識補充站

市面上的插件百百種，又有分各家不同的系統，在這裡我們列出幾個關於插件的小知識供大家參考

1、VST：是由德國知名音樂軟、硬體大廠Steinberg所提倡的規格，也就是Virtual Studio Technology的縮寫，是以ASIO驅動為運行平台大多是一些虛擬樂器的插件，並有32、64位元可以選擇。根據處理的對象不同VST會有三種類型：如果只寫VST代表是VST效果或VST MIDI處理器，如果是寫VSTi代表VST instrument 也就是VST樂器

2、AU：Audio Units是由水果大廠蘋果所研發的技術，所以只能在Mac OS系統中使用，無法在windows的作業系統使用，具有低延遲時間（Low Latency）的優點，你可以在Logic Pro、Studio One 、Ableton live等蘋果的軟體中使用它

3、TDM (Time-division Multiplexing)：TDM是Pro Tools 的Plugin中的一種格式，是用外部硬件像是Pro Tools HD作為運算的插件，由於購置外部硬件及必要的iLok所需的價格不斐，但又因為它是用外部的記憶體去運作，所以不太會有跑不動或延遲的問題出現，而且就算有這一類的問題出現，我們也可以很快的找出問題點來解決

4、RTAS (Real-Time Audio Suite)：這個RTAS是在Digidesign時就開始使用的插件格式，RTAS 則只支援到 32 bit一直到Pro Tools 10之前的版本中都還能使用，簡單的說它也是AAX插件的前身

5、AAX：AAX是Pro Tools 10之後的版本，嚴格的來說它有2個種類，一個就是AAX DSP插件，另一個就是AAX插件。這時你心中會浮出一個疑問那AAX Native算什麼呢?? 實際上「Native」是AAX工作方式的一種稱呼，代表它不是使用外部DSP而是用CPU來運算，而Native的CPU運算方式是由單個CPU來處理，而不是用多工方式來處理。

但AAX DSP就不一樣了，它是使用外部硬件來處理，並且是可分工的方式運作，兩者都有64bit可供使用

新光三越A4館 時尚週活動 活動執行

這一次在新光三越A4館的時尚週我所負責的是活動執行的部份，當然一般這種場合使用到音響的不外就是講講話、放放音樂，但這一次特別的是我們要放的是電影，而我們使用到的器材是

MinRay Min Set套裝 - MinRay高音*2 + MinRay Amp+*1 + MinRay Sub*1 共4套
Mipro 727 無線Mic 2台
Yamaha MG12XUK 混音機 1台

MinRay如果要把它分成左右聲道來作的話會有幾個作法

1、外接控台全頻信號輸出一路、低音輸出一路

必需外接控台，而控台必需要能夠送1-2路的sub。信號的送法就是把控台的總輸出接上左右兩邊的MinRay Amp+ 上的Full Range Input，然後控台上的低音接上Sub Input，再從Full Range Input與Sub Input正下方的LA Link各接一條訊號線，送至下一台的MinRay Amp+ 上的Full Range Input與Sub Input，就完成了單邊2套以上MinRay Min Set的接法。

此種接法是Full Range與Sub各有一個Fade可控制

2、外接控台利用控台的L R總輸出作訊號來源

這個方法也是我們這一次的接法，當然如果你的左右邊只有各一套MinRay是沒有什麼問題的，但如果是左右邊各2套呢，要怎麼把訊號給下一套這就是問題了，在我們上一篇大稻埕演出中我們提過，把訊號給MinRay上的 Full Range Input，然後再用一條短線從正下方LA Link進Sub Input，這樣我們就會有2個Fade可控制高音跟低音了。或是像第一種方式控台能夠送sub訊號也能得到相同的目地

但這一次的問題是我們使用的是很簡單的類比控台，並沒有sub可以輸出那該怎麼送給下一台MinRay呢??

這時候真的要感謝MinRay的靈活性，你可以使用它的控制軟體去設定，先進入到setting的頁面，然後在Array裡你會看到一個「Sub Out Source」然後選擇「FR In」，這樣子MinRay就會利用輸入的全頻訊號自動分頻出一個低音訊號送給Sub，這樣子你的Sub也可以正常的功作了，因為如果將訊號單接Full Range Input，Sub會因為沒有訊號輸入給它所以是不會有聲音的

但這個從內部設定全頻訊號送給Full Range與Sub的方式，是只有一個Fade能控制的，所以沒有辦法調整高音與低音的比例的，但我在場內各個地方反覆聽過之後覺得這個設定好的比例是ok的，所以這一次的電影放映就用這個方式下去完成

希望下一次能夠來個7.1聲道再來外加個21吋的超低頻那就太棒了

原本Sub是有一個Fade可控制的

但來源選成FR In時就沒辦法控制Sub的量了

Avid 暑期公開課 Pro Tools 錄音基礎 課後紀實

這次由聲學藝術⼯程實驗室(Acoustic Art Engineering Laboratory)主辦、中華數位⾳樂科技協會協辦的基礎錄⾳課程，由真美麗錄⾳室的楊維夫老師主講，楊維夫老師除了是專業錄⾳、混⾳師之外，同時也兼任國立清⼤、台藝⼤及私立中原⼤學、黎明、華夏科⼤等⼤專院校的助理教授、業界講師，楊維夫老師有非常豐富的錄⾳、聲⾳⼯程相關教育經驗。

本次課程除了楊維夫老師之外，我們也邀請了專業錄⾳、混⾳師兼知名Live House的⾳控劉詩偉，老師擔任這次課程的教學助理。有了這兩位堅強師資，這次的錄⾳課程肯定會充實⼜精彩。

這次錄⾳課程的場地選在位於中⼭北路六段的B-Mic錄⾳室，B-Mic的兩間錄⾳室都搭配知名品牌SSL的混⾳器，也有非常完整的設備和空間，讓學員能夠真正認識⼀間標準錄⾳室該有的樣⼦。

本次的課程規劃，楊維夫老師將三天18⼩時的課程剛好切分為三等份：理論知識、軟體操作、實地操作，為的是讓從零開始的學員們可以完整地學習錄⾳，⽽不是趕鴨⼦上架地讓⼤家學會錄⾳卻不懂其中的原理。

第⼀天的開場⽩，老師先進⾏了⼀項視覺與聽覺的實驗，讓⼤家體會⼈類官覺間的關係，我們在製作作品之前，除了專注於⾳樂聽覺本⾝之外，還要先理解⾳樂產品是⽤於什麼場合、抑或是配合什麼樣的視覺產品。

簡單認識了學員們的背景之後，老師藉由錄⾳的流程以及Pro Tools數位音樂⼯作站軟體的⼯作流程來介紹各種理論知識，像是聲⾳中的頻率以及各個頻率之於人耳的感受和關係，也讓大家利用手機中的訊號產生器軟體親⾃聽到不同的聲⾳頻率;還有聲⾳音在不同介質中的傳遞速度等理論知識。

這些背景知識雖然看似與錄⾳工作沒有直接關係，但其實只要是聲⾳工程，都是與之環環相扣的，開辦課程的目的不是為了要培養出會⽤Pro Tools、會按錄⾳鍵的⼯作人員，⽽是能夠完整理解錄⾳工程的專業技術⼈員。

第⼆天的課程前，老師⽤臉書社群分享Pro Tools First免費版軟體以及第⼀天的各種課程相關資料，除了為第⼆天的課程做準備之外，也為第⼀天的理論課程做複習，⽅便大家在網際網路上閱讀相關延伸資訊，這就是現今網際網路存在的優勢啊!

第⼆天的課程重點著重在Pro Tools DAW(數位⾳樂⼯作站)的功能操作，Pro Tools是⽬前世界上錄音、混⾳、聲⾳工作者產業中最主流的DAW軟體，因為它有非常強⼤的⾳檔編輯、混⾳等等功能， 讓使⽤者能夠非常快速流暢地對檔案進行後製和處理。


Pro Tools的基本認識，要從音軌的創建開始，光是音軌的創建，還沒到錄⾳，就要認識各種不同的音軌種類。不同的種類可以提供很多種不同的⽤法，讓使⽤者有更多的功能可供活用。維夫老師藉此讓大家對混⾳器有了基本的概念，這些都是在進入聲⾳工程產業前必須要有的概念念。


除了混音Mixing的視窗功能外，Pro Tools重要的強大功能還有音檔編輯Editing功能，老師⼀個一 個按鈕解釋它們的功⽤和活⽤的⽅法。

第三天的課程，楊維夫老師著重在實際操作，使⽤了錄音室的Tracking room和Control room做分組活動，⼀人充當錄⾳師，⼀人充當樂手，實際操作從中學習，老師也在⼀旁隨時指導。在錄⾳的過程中，老師也藉機教學了架設麥克風的⼤原則以及不同樂器的大致收音法。除了練習錄⾳技巧、實際體驗錄⾳工作者的視⾓之外，也讓充當樂⼿的學員能夠充分體會「被錄」的感受，這是相當難得的經驗，作為錄⾳工作者，我們必須時刻⽤同理心感受被錄者的感覺。

經過了這三天的課程，學員們都學到非常多錄音相關知識以及Pro Tools的功能。軟硬體這種東西，在學習之後需要⼤量的練習才會真正記住，楊維夫老師⿎鼓勵⼤家多多使⽤手上能拿到的素材來練習。主辦單位這次也提供Pro Tools九折的學員優惠，讓各位學員能夠真正活⽤用軟體，把這次課程的成效發揮到最⼤。

文章的最後幫合作的錄⾳室打個⼩小廣告，各位有需求的朋友都可以參參考看看:

B-Mic的主控制室可以連結總共四個錄音間作分軌同步錄音，讓樂團錄音製作更具效率，他們也有專案規劃的服務，可以依據客戶預算搭配⾳樂⼈力資源庫作專案的資源分配與成本控制，除此之外也有買十送二的錄⾳禮券發⾏，另外還有週間⼀至五早上9點-12點只要新台幣3000元的早⿃專案，讓⼩小資獨立音樂⼈也能在B-Mic完成⼤型製作案，提⾼整體的作品質。大家要好好把握機會啊!

聲學藝術⼯程實驗室預計在今年年⼗月左右續辦⼀次基礎錄⾳課程，我們希望能夠為台灣的聲⾳工程⼈才盡⼀份⼼力，希望有興趣的朋友能夠踴躍報名

以上文章作者：阿強 代發：搖滾明

中正紀念堂 雲林五洲小桃源掌中劇團 音控

今天的工作很帥，是控布袋戲

這個工作迷人的地方在於，你可以看到一場表演從無到有，大家看到的都是幕前完全的視角，而我看到的是幕後表演者如何攜手讓檯前的觀眾看到完美

今天的演出者是 雲林五洲小桃源掌中劇團 ，是一個非常酷的劇團，劇中有很多角色但說話的只有團長一人，他要內建很多種的聲音，根本就是人肉效果器!!! 而且看到後檯這麼多的人不斷的變換角色，拿各式各樣的道具，這一定是平常都抱在一起睡才有的默契呀

更酷的是他們的效果，泡泡是人吹的，煙機用手拿，還要點煙火!!!!真的是那種鄉下很道地的演出，而且樂師都是現場來真的，我最愛控這種了!!!

一場成功的演出，真的是要演出者、幕後工作者還有觀眾缺一不可呀~~

2019 大稻埕 情人節萬人一起唱情歌 – 擴聲系統 MiniRay篇

最後我們要來談談這一次在大稻埕表現非常亮眼的MiniRay，放置的位置在5與4號水門之間大約是在千歲官前方再過去一點，這邊的配置是2 串MiniRay，一串往5號方向打另一串往4號方向打，每串是高音8隻低音4隻，跟之前的案例不同的是因為跟主控台走的是Dante訊號，所以多配置了一台MiniAmp-48，而整串的器材連接方式就是變成

主控台Dante訊號 - MiniAmp-48 - MiniRay-Amp+ - MiniRay 及 MiniRay-Sub

每台MiniRay-Amp+ 推4隻MiniRay 及 2隻MiniRay-Sub，每一串會有2套這樣的配置

接下來我要來說說整個配置的方式及使用的過程

1、MiniAmp-48的功能

它是一個4進8出的DSP擴大機，你可以用它來推任何的MiniRay喇叭，跟MiniRay-Amp+相比MiniRay-Amp+就像混音機加擴大機，而MiniAmp-48像是訊號分配器加擴大機，我們藉由它的Dante訊號然後從Aux分送訊號給另外4台MiniRay-Amp+，所以MiniAmp-48在此次的角色就是整個MiniRay系統的核心，而這4台MiniRay-Amp+和MiniAmp-48都是透過網路線連接到一台分享器，再透過電腦進去後台控制

2、快速吊掛

MiniRay本來就是一個主打專業級、輕量化的擴聲喇叭，當然要往上吊掛時它也展現了它驚人的實力，特別是在吊完RL 0.5之後，再吊MiniRay真的就太佛心了，首先是它的吊架不到10公斤，你可以一個人很輕易的就把它裝上馬達，而每一顆MiniRay的重量約在14公斤，也加快了安裝的速度，並且用最精簡的人力完成吊掛工作

3、無限大的擴展性

之前使用MiniRay的場合大多是在室內，沒想到用在室外也能夠串成一套大系統，跟一般的音柱喇叭相比MiniRay適合小型至中大型的場合，所以你不用買一套用在小場合，而又要買另一套用在大場合裡

4、強大的後台管理

跟其他同類型我有碰過的音柱喇叭相比，MiniRay的後台功能真的是非常強大，根本就是放了一台小型的數位Mixer在電腦裡，每一軌的效果器包含了：Gate、High Pass、Delay、PEQ、Compressor、Reverb等…在軌道群組的部份也有DCA、Mute Group、Solo Group。對於中小型的場合算是非常夠用的了。

在這裡我要提一下我的接線方式，從MiniAmp-48進來的訊號我可以有兩種接法，一種是直接進Channel而另一種是進Full Range Input，差別在於如果我進Channel的話，我有一個實體的音量鈕在MiniRay-Amp+上可作音量大小的調節，如果是Full Range Input則是要到後台才能調整音量，不過Full Range Input還有另外一個好處，你從它的正下方LA Link再串一條短線進Sub Input這時你的後台上會有兩軌可控制，一個是高、中音的音量，另一個是Sub的音量，也就是說進Channel的話高、中、低音的量是連動的沒有辦法調整，這一次我使用的是進Sub Input

5、各控台可串聯，狀況一目了然

這一次我一共用了4台的 MiniRay-Amp+，而這四台各自有各自的後台，所以要監控各台的情況時就必需要切來切去的，不過它有一個很棒的功能就是能把這四台的總輸出錶頭放在同一個群組，在正常的情況下你會看到4個錶頭的動作是相同的，如果其中有一個不一樣，那就表示有動到某個參數了，而且很特別的是他錶頭顯示的不是一般的L R聲道，而是S L H三音路你可以很清楚的看出來那一個頻率讓你Peak了，可以很直接的抓出問題

感想

在多次使用完了MiniRay之後，無論是中、小型的場地又或者是室外吊掛，它都有非常高的靈活度可以運用，無論是本身的音質及強大的後台功能，其實已經不該把一般的音柱與它相比，因為已是不同量級的產品了，再加上有內建FIR的處理器，以性價比來說這產品絕對是個賺錢的工具，接下來我對它的期望就是後台的軟體能夠再更新一些Bug的部份，再加上21吋的超低音那就更完美了