BBE 882 動態擴展器 使用心得

這一次我們要來測試的是BBE 的882 Sonic Maximizer 動態擴展機，首先非常感謝文聲音響的豪子哥出借他的器材給我測試，882算是非常簡單的一個器材，面板上除了錶頭之外，另外就是Lo Contour負責低頻的增減，還有就是Process負責高頻的增減，基本上沒有太複雜的操作

如果跟我之前玩過的幾台動態擴展機相比，它的設計上是類似Behringer SX3040
跟Aphex Exciter都是沒有太多的旋鈕可調整，但我覺得在渲染的程度上來作比較的話由小到大是
Behringer SX3040 - BBE 882-Aphex Exciter

基本上我在使用882時我沒有辦法把它的Lo Contour或Process全開，因為它會讓頻率變的太多而出現peak，(這裡出現的peak指的是轉大約超過7時，但我不確定是不是因為機器老舊所造成的，因為聽起來不太正常)，相較之下Aphex Exciter我還能夠全開，但會讓音色整個變成失去原本的樣子，變成了「Aphex Exciter」風格，所以整體來說Behringer SX3040 、Behringer EX3200、BBE 882、Aphex Exciter我還是會選擇Behringer EX3200

接下來我作了一些測試，畢竟用文字來形容音色是很難讓人有畫面的，我的作法是用同一首歌用Behringer EX3200跟BBE 882下去調整音色，然後再用pink noise送訊號看有過動態擴展器跟沒有過的差別

黃褐色的線是沒有過882的，後面墨綠色的線是過了882的，可以很清楚的看見高頻跟低頻都變多了

這一張是882調整的參數

接下來我用一樣的方式調整了Behringer EX3200

白色是有過Behringer EX3200的，很明顯的跟882一樣都是高、低頻變多了

Behringer EX3200的調整參數

還記得我提到Behringer EX3200在低頻的soft 、tight鈕是我很喜愛的功能嗎，白色就是tight的，紫色就是soft

三個設定作比較

如果光從上面的頻譜來看，動態擴展器除了增加高、低音之外好像也沒有什麼特別的，但就耳朵聽到的而言，除了高低音的變化之外再來就是音色會變的清楚，所以我想網路上才有一些賣家標榜用了動態擴展器後會讓你清水變雞湯的功效，這一些聲音的清不清楚或是低音的緊或鬆，我想是在頻譜上看不出來的吧，所以這個文章只是給大家有一個參考的方向，還是鼓勵大家親自下去試機哦

羅東高商 第十一屆 羅商星光 紅白大對抗 及夜校卡啦OK大賽

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羅東高商 第十一屆 羅商星光 紅白大對抗 及夜校卡啦OK大賽

活動性質：音樂性活動
活動地點：羅商體育館

活動內容：歌唱比賽、街舞、樂器表演

器材性質：音響器材、燈光器材、燈光特效

音響器材內容：

舞台： Yamaha DXR 15 主動式喇叭*3

外場： Yamaha DXR 15 主動式喇叭 置中*1、Yamaha CZR 15 *2、Yamaha CXS 18 重低音 *2、15吋外場喇叭*2

燈光器材：

LED PAR 64 四合一染色燈 *8、追蹤燈*1

燈光特效

雷射燈*1、煙霧機*1

大家都知道一場好的演出，除了要有一群專業的硬體人員在幕後支持之外，再來演出者也是很重要的，非常感謝這一次羅東高商的老師及演出同學們全力的配合及溝通，演出的過程中會遇到很多的問題，比如像演出的內容順序會影響到台上所使用的硬體順序，怎樣跑的流程才會是最順的，這就要雙方去作協調跟溝通了，另外尊重專業也是很重要的，這裡講的不僅是演出者要尊重硬體人員的部份，相對的硬體人員也要用心聆聽並滿足表演者的需求

很開心在這一場演出中我們雙方都作到了

謝謝你們

PA 大哥，我聽不見我的監聽!!!!!! 監聽必知5、4、3 (二)

繼上一次跟大家分享了如何正確的聽見監聽喇叭的聲音

接下來要跟大家分享如何「一定」聽不見監聽喇叭的聲音

在從業這麼多年的經驗中，不管是自己遇到的或是同業在茶餘飯後分享的，很多聽起來光怪陸離的經驗卻活生生的發生在現實生活中，所以我想如果你不想聽見你的監聽喇叭發出聲音，那跟著下面的幾個實例照作就一定可以的

1、拿著Mic蹲在監聽喇叭前，然後大喊監聽喇叭沒有聲音…

對，這時的監聽喇叭一定不會有聲音的，以你的智商我很難跟你解釋為什麼會沒有聲音，不過腦子有帶出門的人一定知道，正常我們在作監聽喇叭的校正時，一定會把他調整成「在正常情況及最大音量下不產生回授」，然後再開始作彩排的工作

這裡的正常情況指的是「你好好拿著Mic站著唱」或是「沒有唱時拿Mic的手往下放，這時你的Mic角度會對著監聽或掃過監聽」不會產生Feedback，這是因為我們作了Ring out test，把一些Mic對著監聽時會產生Feedback的頻率往下拉了，所以你在「正常情況下」不會產生Feedback

不過如果是拿著Mic蹲在監聽喇叭前…算是那種情況呢???

2、拿到Mic就開始狂拍Mic頭

如果你一上台就作這個動作，你就會發現只有你沒有聲音，其他的人都有聲音哦，而且這個動作一作下去不止監聽會沒有聲音，外場的喇叭也不會有你的聲音，甚至全世界都聽不到你的聲音哦

我拿一張海威音響在臉書上的圖來說好了(最上圖)，拍打Mic的音頭會在瞬間產生非常大的音壓，有可能會造成喇叭的損壞，而且Mic的音頭都是由很細小的零件組成的，這個動作也很有可能會造成Mic的損壞

其實我很好奇拿到Mic就用拍打音頭來測試有沒有聲音是怎樣的一個習慣，還是在現實生活中PA工程以外的Mic都是用拍打音頭來開跟關的，不然你怎會覺得用講的沒有聲音用拍的就會有聲音??如果你覺PA大哥很大驚小怪只是拍幾下Mic有什麼好生氣的

那我們來玩一個遊戲叫作「Mic的感受」，玩法就是你拍幾下Mic的音頭，我就在你耳朵上巴幾下，那你就會知道Mic的感受了

監聽喇叭與樂手，最遙遠的距離，如果送到樂手都要聽的清楚的音量

那就會讓主唱感覺到聲音過大，並且讓台上的音場混亂，絕對不是一個好的作法

PA 大哥，我聽不見我的監聽!!!!!! 監聽必知5、4、3 (一)

PA 大哥，我聽不見我的監聽!!!!!!

我想這一句話是每個表演者與音響從業人員心中最大的夢饜，但到底為什麼會聽不見監聽喇叭裡的聲音呢??我只能對你說80%都是你的問題!!!!!刮別人的嘴毛(鬍子)前先把自己的刮乾淨，檢查了80%的自己之後，再來看如何跟PA溝通吧

1、檢查你站的位置是否正確!!!

你要知道的是喇叭出來的聲音是有角度的，以JBL VTX M這種專門當成監聽所使用的喇叭來說，讀一下規格表你會看到一項覆蓋範圍(Coverage Pattern)：水平(Horizontal) 60、垂直(Vertical)60度，這表示的是在這60度範圍裡，是最佳的聆聽範圍，超過了這個範圍之後就會聽的比較不清楚，所以站在台上時可以請音控師先送個訊號，然後你試著在監聽喇叭前作前後、左右的移動，聽聽這個喇叭聲音清楚的範圍在那邊，再開始架設你的器材

上圖是正確的角度，喇叭出來的聲音可以很直接的送到你耳朵的高度，也可以從這張圖看出來，擺放的角度也會關係到所需的距離，當然跟身高也是有關係的

上圖的站法你還是會聽到聲音，但不是在最好的聲音範圍內，這時也有可能聽見的其實是反射回來的音，圖片來自JBL VTX M Owner`s Manual，加上我的改造~~

基本上這一項作到之後，如果你是放卡啦唱歌，大致上就沒有問題了，但如果你是樂團的話就成功30%了!!!

接下來才是的部份才是更難的…

2、請把各個樂器的率分開吧!!!

你有沒有過不管監聽的吉他送再怎麼大，但整個樂團開始演奏時你就聽不到了，這裡你可以用這方法檢查，如果從監聽只有送吉他的聲音出來時，你確定「有聲音而且音量也夠大」，但其他的樂器加進來時就聽不見了，恭喜你你的聲音被「吃掉了」，這裡的吃掉是一種形容詞，其實就是在講各種不同的樂器，因為頻率上的重疊所以音量不管再怎麼大，你的耳朵還是沒有辦法分出來你想聽的聲音，你只會覺得糊成一片而以…

我舉一個簡單的例子好了，像是貝斯來講如果你把它的頻率調的跟大鼓差不多時，大鼓跟貝斯一起下去時，你分的出來嗎???又或是兩把電吉他調的音色都是Hi Gain又中高頻居多兩把一起彈下去，就像雙胞胎一樣當然很難分出來呀!!

所以在練團時不是只有把歌彈好而以，你在家裡聽起來很爽的音色，進到樂團裡不一定是對的，音色這東西是要整團一起去作調整的，你可以在心中畫一個垂直圖，像是大鼓是基礎頻率要最低然後往上疊貝斯之類的，就這樣一層一層疊上去，不要全部的東西都卡在一起聽的見才有鬼

上圖就是樂團中各樂器的頻率及音量的分布圖，來自「圖解混音入門」一書，作者是石田剛毅老師，我非常推薦大家買這一本書，裡面有很多實用的觀念及連我這個白痴都看的懂的解說，真心覺的一定要有一本

另外，從音控師的角度來看，送訊號到你的監聽喇叭然後發出聲音，一點也不是什麼超級困難的事，所以大部份的聽不見不是站的位置不對，就是頻率的問題了，而這個頻率的問題

「是你自己的問題」
「是你自己的問題」
「是你自己的問題」
「是你自己的問題」
「是你自己的問題」

把頻率分開是樂團該作的事，不會是音控師該作的事情，所以下次要兇音控師之前，先把你自己搞定吧!!

如果你搞不清楚自己樂器的頻率，這張圖可以給你很好的解答

3、善用你自己的樂器音箱

樂團在表演時基本上樂手都會有個自己的音箱，這裡指的不是監聽喇叭，而是指你插樂器的音箱，在一些場地大小適中的舞台上，你可以選擇自己彈奏的聲音是聽樂器音箱發出來的直接音，而其他樂手的聲音則是請PA大哥從你前方的監聽喇叭送出，而在一些小一點的場地時你站的位置很可能就在你的音箱前方大約1、2步的距離，這時因為距離太近造成樂器音箱覆蓋範圍(Coverage Pattern)變小，所以可以試著把音箱擺成斜的，讓聲音覆蓋的範圍能夠盡量的接近你的耳朵，或是一些用DI Box收音的樂器就不要再接音箱，直接請PA大哥從監聽喇叭送出，這樣一來台上樂器從音箱出來的直接音數量就變少了，也能讓台上的音場盡量的乾淨，而像演唱會級的超大場地呢?如果樂手都有使用IEM(耳內監聽系統)的話，我的作法會跟小場地的差不多，因為音箱的功能在於讓樂器發出正確的聲音(註1)好讓PA大哥收音，又或是當成聽自己樂器直接音的音箱，所以當場地「超大」或「超小」時，聽直接音的必要就沒有了，所以如果是用DI Box收音的樂器，就可以捨棄掉樂器音箱的部份

上圖來自國內知名吉他手，張庭榮老師在2018年光良在大陸的演唱會，為了要更清楚的聽到音箱發出來的聲音，所以把音箱擺成斜的

張庭榮老師

FB https://www.facebook.com/pig.chang666
IG https://www.instagram.com/pig.chang666/

那用DI Box收音的樂器有沒有音箱有差嗎，我覺得對樂手個人來講是有的，以貝斯手為例如果你有使用IEM，但是沒有樂器音箱就表示聲音是直接從你的耳朵進去的，如果你的背後有樂器音箱的話，除了在IEM裡貝斯的聽覺比重會再多一點之外，另外最重要的就是「身體感受到的音樂」，你會感覺到有滿滿的低音包圍著你的身體，這是監聽喇叭比較難作到的

4、監聽音箱的擺放位置

正常來說的話，大部份會是一個樂手一個監聽喇叭，比較特殊的是像是鼓手的部份，會再多一個重低音給他，當然不是要享受屁股被童子拜觀音的快感，而是這樣子身體會比較清楚的感受到「踩大鼓」的感覺，而主唱有時會給他2個監聽喇叭，如果這兩個喇叭是走獨立訊號的話，主唱就可以選擇左、右邊的音箱各聽不同的樂器，聲音會比較清楚不會混在一起

如果舞台很淺監聽喇叭放在地上時，沒有辦法得到一個很棒的距離跟角度，能夠直接把聲音送到樂手耳朵的高度時，這時我會選擇在後面兩側及舞台兩側的位置把監聽喇叭架高，用Side Fill的方式來盡量滿足樂手想聽的，不過如果舞台很小用Side Fill的方式時要注意一下會不會造成Mic回授，因為Side Fill的方式剛好會把聲音送到樂手耳朵的高度，這時應該會跟Mic的高度是很接近的，所以如果樂手有用Mic又站的離Side Fill的喇叭比較近時，在推音量時就要很注意回授的問題了。

未完待續…