Yamaha DXR mk2 及 Stagepas 1K 新品發表會

一種選妃的概念，DXR 8 - 15吋，左下是15吋超低音，右下是18吋超低音

Yamaha DXR在上市五年之後終於要改版了，對我而言DXR系列是一個很重要的產品，因為在這之前Yamaha的產品不管是喇叭還是擴大機，都是處在牌子人人知聲音不要比的階段，但在 DXR之後的產品偷渡了Nexo的技術，我的老天鵝呀，這喇叭是去過韓國了嗎，整個就是不一樣呀

分的出來那一隻是舊版的嗎

如今隨著 Yamaha在台灣重新代理販售Nexo的產品之外，DXR也推出更新一代產品DXR mk2，原先看到廠商傳來的資料，心頭的第一個想法：不就是換個高音單體嗎?應該不會差到那裡去。然而今天聽完之後的感想就是「唯一支持DXR舊機換新機，1隻舊的換2隻新的就好」，到底差在那邊呢?請看以下的本台報導

其實這一次的改版不論在規格還是外觀上真的是看不太出來，所以我很勉強的列了幾項不同

1、舊版正面喇叭鐵網的Logo有Yamaha字樣，新版的只有圖案
2、新版背後的Input 1改有鐵片的，要拔出要按下鐵片
3、高音單體磁鐵材質從原來的鐵氧體(Ferrite)改成了釹(Neodymium)，尺寸也從原來的1.4吋變成了1.75吋
4、最大輸出音量(Maximum output level)從133dB 變成SPL 134dB SPL
5、整體重量減少700公克
6、新的mk2有經過Nexo原場調校

感謝劉詩偉帥哥提供此照片

好啦，其實寫了這麼多重點也只有高音單體跟Nexo原場調校兩項，但這兩項能差多少了，我告訴你差到小弟心癢癢一回家就開始上網賣舊版的了…在聲音上差最多的在高音的部份，起先我在選購喇叭時我覺得DXR的部份太搖滾，聲音上沒有那麼細緻，所以後來我的配置是外場用CZR內場用DXR，不過這個新的DXR mk2整個聲音變的更開，相較之下舊版的比較悶，高音變的非常的好聽，我用兩個字形容「銷魂」呀~~，真的是一款非常有競爭力的喇叭

所以Nexo喇叭賣那麼貴…還是有他老師父的技術在的，只動了1個地方外加調校，整個喇叭就脫胎換骨了…

這一場發表會的另一個重點就是Stagepas 1K，台灣上市時間預計是在年底，含稅價預計在50k(不過這部份還沒很確定)，在市面上充斥各家廠牌的音柱喇叭，台灣該買的出租業者也都買的差不多的情況之下，Yamaha在這時推出的音柱喇叭真的會讓人十分期待呀，特別是在DXR建立起的好口碑之下，Stagepas 1K應該也是會讓人驚豔的產品才對，不過如同今天喬妹與基基哥的故事一樣，美好的結局只會出現在童話故事裡，Stagepas 1K還真的平庸到我不知如何下筆

就拿其他2個價位差不多的牌子EV 、RCF來比，以音量來看Stagepas 1K是1000瓦最大音量是119dB SPL，同級的EV EVOLVE 50瓦數相同最大音量是127dB SPL，而RCF的EVOX JMIX8則是700瓦最大音量是128dB SPL

其它的藍芽功能大家都有，低音單體大家一樣12吋，隨插隨用免喇叭線跟EV一樣，真的要講就只有「1-Knob EQ」、「高音單體J形排列，使得水平角度有到170度」(一般為120度)，還有「低音的部份有TWISTED FLARE PORTTM」的設計，也就是Yamaha的流體控制技術讓低音減少風聲的產生，聲音更加的緊實

但…不知是先前聽完了DXR mk2的原故，Stagepas 1K聲音還真的普通

老實說在每家都有音柱式喇叭的戰場之中，Stagepas 1K實在是沒有一個讓人心動的必殺技(至少對我來說)，而且就音質而言在聽完DXR mk2之後再聽Stagepas 1K，這樣的順序真的有點失策，Stagepas 1K還是保有音柱式喇叭的缺點也就是中間那一塊頻率較少的問題，但又沒有其他音質上超越其它廠牌很多的地方，所以Stagepas 1K目前在我的心中定位是屬於較高級的STAGEPAS 600，就上市的時間點而言如果在音柱喇叭一開始流行的時候推出Stagepas 1K，它可能還有看頭，在音柱喇叭流行的中期推出，我想它還是略顯平庸，在現在音柱喇叭流行的後期推出Stagepas 1K，這產品的未來真的令人擔心呀

以上純屬我強烈的個人色彩，大家看看就好

國立蘇澳高級海事水產職業學校 園遊會

國立蘇澳高級海事水產職業學校 園遊會

活動性質：音樂性活動
活動地點：行政大樓前廣場

活動內容：歌唱、街舞、樂器表演

器材性質：音響器材

音響器材內容：

舞台： Yamaha DXR 15 主動式喇叭*1

外場： Yamaha CZR 15 *4、Morgan sound 15吋喇叭*2

有燈光、音響、視訊需求的朋友都可私訊我們哦

MiniRay 喇叭 - 台大EMBA資管學會的送舊及會長交接典禮

今天的這個場合是台大EMBA資管學會的送舊及會長交接典禮，場地是在東方文華的大宴會廳，以舞台為中心來看是屬於一個寬大於深的長方形場地席開40幾桌，當天的內容主要是一些頒獎和一個Fullband的演出。

外場主喇叭的架設是在舞台左右兩側靠近牆面的地方，在中高音部份使用的是：左右各3隻MiniRay，共6隻，低音部份：左右各1 隻MiniRay Sub，共2隻擴大機：左右各1台MiniRay Amp Plus，共2台。而左右兩邊各加了一隻Behringer 主動式的喇叭作延遲的補償，以上就是整個外場的系統

內場樂團的部份使用了2隻zsound 10吋喇叭當成side fill給樂團當監聽，而台上使用了2隻zsound 15吋主動式喇叭

當天聽下來個人覺得除了舞台前方應該再加一隻front fill之外，其它的地方好像沒有什麼問題，讓小弟有點嚇一跳。而更讓我覺得訝異的應該是它的高音射程吧下圖是場地的格局

喇叭的位置在紅色的框框，而我跑到藍色的框框還能很清楚的聽到主持人在講什麼，我不知道是不是音柱或小陣列的高音都能射這麼遠，當下的我只想把它中高音的喇叭拆開來看看裡面到底是長什麼樣子!!!!

PA 大哥，我聽不見我的監聽!!!!!! 監聽必知5、4、3 (三)

不論是坐著或是站著，都要在監聽能夠覆蓋的範圍裡

在之前寫了兩篇關於內場監聽的文章之後，再來要講一下我「自己」對於內場監聽的調整及要注意的事項，但是會基於有作好第一、二篇文章中所提到的事項為出發點，另外會再提一些與音控師溝通的方法

1、監聽要送的種類?

關於這一點對我在音控師的角色而言是最頭痛的，你常常會聽到PA大哥這個幫我大一點、那個幫我加一點，但搞到最後卻是演出的人也不滿意，坐在外面的PA大哥也很火大，因為他會覺得怎麼不錢多加一點…

我們先提一個重點好了，一般大家會遇到的演出，每一個人能分到的監聽數量大約是1、2個，有時還會出現2、3個人聽同一個的情況，但你想一下以一個樂團演出中有可能會有2把木(電)吉他、電貝斯、電子琴、爵士鼓、主唱、合聲等…你覺得這麼多的東西要在2音路的喇叭裡「每一個」都清楚的聽到聲音，再加上台上樂器音箱、爵士鼓發出直接音量的干擾，你覺得有可能嗎?

那該怎麼辦呢?我的建意是把你最迫切需要的擺在第一位，像是以樂團中的節奏組而言鼓手可能要把貝斯擺第一，再來可能是主唱，相對的貝斯手可能需要較多的大鼓及小鼓，再來可能是弦樂器或主唱，吉他手也是一樣的，如果你的監聽裡有你跟另一把吉他的聲音，但是你們在頻率或是音色上沒有分好，這樣聽起來是很吃力的，當然也會不清楚呀

所以，監聽裡要聽什麼的選擇是很重要的，記得不要貪心什麼都要有(要聽蛋沙鈴的會讓我很火大)，監聽送的種類愈少聽的清楚的機率就愈高，除非你們樂團在頻率及音色上本身就作的很好了，不然對音控師而言要送什麼大一點只是動動手指而以，但這樣不經思考的作法之下，下場總是很慘的

圖中為Nexo 45°N-12監聽喇叭

2、監聽要開的音量?

有時我會遇到台上演出的人一直要求送大音量，但這個音量常常會大到外場主喇叭都不用送了，這是什麼意思呢?如果以木吉他而言好了，一般我們較常作的作法是讓它接DI Box，不透過樂器音箱發聲直接從監聽喇叭送出，但如果你的拾音器是響孔式的或是麥克風式的，一但你的響孔對著監聽過大的音量時，你就會聽到一個東西叫「喇叭的怒吼」也就是Feedback了。第二個音量過大的問題就是，你的監聽喇叭音量大到打在舞台上的背板或是led 電視上，然後又反彈到外場去，這時的音量如果大到外場都不用送就會很清楚，這樣就會對外場的音場造成破壞，音控師無法去降你的外場音量，因為他外場根本沒有送，再來內場的主唱也會因為你過大的音量覺得聽不到自己的聲音，所以這時主唱又會要求PA大哥把聲音多送一點，然後你又會聽到一個東西叫「喇叭的怒吼」

記得「過大的監聽音量，會讓Mic變的很難推」，這是因為主唱Mic如果也開大的話，音量異常加大所有聲響雜訊回授也被異常放大(註)，很容易就會收到監聽喇叭的聲音，這樣Mic送給喇叭的聲音再跑進Mic裡就會Feedback了，所以不管是你監聽音箱或是樂器用的音箱，音量大小的上限對我來說就是「讓Mic不會不好推，並不能干擾到外面的音場」

註：這一句「音量異常加大所有聲響雜訊回授也被異常放大」，原來我是寫「靈敏度跟接收範圍就會變更大」，改過之後會比較貼近我原本想表達的，但又比較不會造成誤解，感謝威貓老師的指教^^

PS：如果外場都能很清楚聽見你監聽的音量時，但在台上的你卻又聽不清楚時，就表示你沒有在監聽喇叭的最佳覆蓋範圍裡(請回去看第一篇文)，這時不妨移動一下你的位置，相信你就會聽到你音量開到多誇張了…

接下來的這一段是有關內外音場及跟音控師溝通的方式

內場推的一團亂就算了，這時坐在外場的音控師只能依「內場過大的樂器音量，反射至外場的情形之下」來調整外場的音場，但這時候你如果又對音控師下指導棋，像是主唱要大一點、大鼓要小一點，要加什麼效果器之類的，我看這時就會出現「哥吉拉大戰基多拉」的場面了…

這是為什麼呢，來~請聽小弟娓娓道來

我們先看內外場的推法有什麼不一樣呢?內場要聽什麼取決於每一個樂手的需求，而外場要聽什麼會取決於曲風及觀眾的角度。我們這樣講好了把音控師比喻為「廚師」，而這個最後送外場的動作就像廚師炒好了一道菜，然後要作「擺盤」(送外場)的動作，把這道菜呈現在客人的面前，你想一下你吃中式的熱炒跟西式的西餐擺盤的方式會一樣嗎?熱炒店的擺法可能較不講究，但會注意整體的「顏色」搭配。西餐擺盤可能在食物的數量上較少，但在造型上或是醬汁的灑法會像是在作畫一樣，音樂也是呀，各種不同的曲風有各種不同的擺法，搖滾樂的擺法就會跟小清新的擺法不一樣，這時你得讓音控師去發揮他的專長

瘋狂吶喊的搖滾樂與美少女的小清晰在聽覺上的擺法本就不同

圖為三十萬年老虎鉗

再者以樂團而言一個演出可能會收到20隻的Mic都是小意思，我只能跟你說不可能什麼都是清楚的，站在樂手的角度特別是學生來說，練的半死就是希望能被清楚的聽見呀，台下的女朋友會替台上的吉他手男友緊張，然後跑來對PA大哥說吉他都聽不見要再大聲一點，這裡我們來想一下好了一首歌裡是不是會有分很多的段落，像是前奏、主歌、副歌等…那每一個段落都應該有一個主角是站在最前面的，就像是主歌時主唱要最清楚，solo時吉他要最清楚一樣，那有主角在最前面就「必需」要有配角在後面，不然只有一個樂器演出那叫「獨角」，再來每一個樂器音量都一樣大那叫沒有主角，而且會讓曲子失去該有的高低起伏

音樂本該就像心電圖一樣有高有低，音量也是有強有弱才會有起伏

所以不要在主角該在前面時要求其他配角要大聲，你得相信音控師的專業，因為他能坐在這台機器前就表示他有一定的專業，千萬不要在演出進行時一直跑來煩音控師，因為演出就像不回頭的女朋友，過了就過了失敗都是算在音控師身上的

不然…你那麼專業你來控就好，我想音控師會很開心的

瘋狂吶喊的搖滾樂與美少女的小清新在聽覺上的擺法本就不同

圖為知名美少女小清新歌手PiA 吳蓓雅

政大吉他社 2019 即使我們再相遇

政大吉他社 2019 即使我們再相遇

活動性質：音樂性活動
活動地點：政大四維堂前廣場
活動內容：樂器表演
器材性質：音響器材、燈光器材、特效、視訊、錄影

外場音響：Yamaha CZR15 *2、Yamaha CXS 18 重低音 *2
內場音響：Yamaha CZR15 *1、Yamaha DXR 15 主動式喇叭*3
樂器：Mapex Orion 5pc爵士鼓、Marshall 8080 Valvestate 80V 電吉他音箱、Mesa Boogie Mini Rectifier Head、Hughes & Kettner Cab
演出使用樂器：電吉他、木吉他、電貝斯、電子琴、合成器、木箱鼓組(含鈸)
內場視訊：200吋16:9 P3 LED螢幕
外場視訊：60吋LED電視*2
燈光：染色LED PAR *8、照明LED PAR *8
特效：煙機

謝謝你們如果有燈光音響的需求，請告訴我們

問問不用錢歡迎來聊天

所有照片來自臉書帳號 Allen Lin

Avid - S6L 24C 實戰第36屆政大金旋獎

以上照片來自政大金弦獎臉書粉絲團

今年第36屆的金旋獎早已儼然是國內的老字號賽事，除了字號老、地位高之外，更重要的是它早已是讓音樂人散發出光芒的舞台，包括陳子鴻、張雨生、陳珊妮、陶晶瑩、陳綺貞、閃靈、蘇打綠、盧廣仲等…都曾在金旋獎上發光發熱，所以金旋獎也是各大唱片公司年度尋才的重要賽事，對也因為金旋獎是這麼一個重要的賽事，所以整個的音響核心 - 控台 也就非得是一等一的的神兵利器才有資格擔此重任，沒錯!!你猜對了嗎!!沒猜到的人也應該看到標題有寫吧，這一次金旋獎所使用的控台就是Avid - S6L 24C!!

在之前Avid的發表會文章中，我們曾經介紹過S6L 家族裡的新生力軍 48D、 24C 、16C，這也是我第一次看到它在實戰中使用，我們知道一套Avid S6L的系統必需包含Control Surfaces 、Engines、 I/O Racks，而他們之間是透過音視頻橋接AVB(Audio Video Bridging)使用Cat5e或光纖進行設備之間的連結，如果你想要連接其他的MADI或Dante設備只需再加購擴充卡就可以

我們先來看一下這次使用的Engines E6L的後面長什麼樣子，首先在左邊是它的電源區(藍框)，採用抽插式的PSU電源一共會有三個，但E6L實際運行上只需要2個，第3個只是備胎，再來看E6L中上方的部份是網卡插槽(紅框)，最下面是主要網卡和電源一樣可插三張AVB-192卡，每張卡會有兩個連接瑞口，你可以「擇一」使用Cat5e或光纖去連接你的設備，A可以連至你的I/O Racks，B可連至Control Surfaces省去了許多的類比線材，另外E6L還預留了八個擴充槽(黃框)為了搾乾你的荷包用，哦不~~我是說讓你再你能作更大的系統，賺更多的錢發大財用的。

而剩下的部份在此次的金旋獎並沒有運用到，中間最下方是Word Clock(橘框)，左邊是一個RJ-45的接口、一個VGA接口、2個USB孔主要用在軟體更新的用途上

接下來我們看一下S6L-24C的背後長什麼樣子，在右手邊由上到下是8個XLR Input、8個XLR Output、4對AES的stereo Input/Output，再來中間就是連結其他器材的部份共有2張卡，下面那張卡一樣是主要的卡提供2個RJ-45與光纖孔，A孔可以連至E6L、B孔可連至你的I/O Racks，而上面那張卡可以連至你的Pro Tools或是其他的DAW作錄音的工作，S6L與Pro Tools可同時作128軌的錄音與播放

左邊的部份有ECx的連接孔，還有2個USB孔可以接滑鼠、鍵盤，下面的DVI孔是讓你接螢幕用的，就像Avid SC-48一樣基本上只要有滑鼠、鍵盤跟螢幕就能夠控完全場了

再來我們回到SL6的面板上，上面的左區是Channel Knob Modules區，也就是每一軌的阿沙布盧都會在這裡作調整，那要怎樣選擇調整什麼參數呢，下面的Channel Control Function上就寫的很清楚了，有Channel、Input、EQ等…要調什麼就按什麼，中間的瑩幕是Channel Touch Module其實功能上跟用弦鈕轉的差不多，只是一個用轉的另一個用手拉的，不過有瑩幕可以看當然還是爽一些，不過它還是會有一個問題，像是48V跟反向就沒有辦法從這裡按，不知是軟體的問題還是瑩幕靈敏度的問題

上面兩張照片你可以看出外接瑩幕跟Channel Touch Module顯示的差別

最右邊的是Master Live Module區，我們可以這樣理解最左邊的Channel Knob Modules是調整每一軌的參數，而Master Live Module則是選則你要控制的「項目」，像是Input/Output 的翻頁、Aux、VCA、Mute Group等都是從這裡作選擇的

S6L之所以強大的秘密 E6L處理引擎

接下來我們要談談很多音控師會使用的Plug-ins插件功能，以現在音控界對於Plug-ins的需求來說，使用的控台有沒有辦法使用Plug-ins和使用多少數量的Plug-ins是一件非常重要的事情，S6L的開發團隊在設計初期，就非常清楚它們接下來設計的產品，是要禁的起時間及市場考驗的產品，以時間性來說現在的科技進步的速度太快了，沒有人想要一個沒幾年就得淘汰的產品，但是它們現在沒有辦法設計出一個十年後還能用的產品，那只好讓它能夠作「擴充」利用這個功能讓這產品能一直走在前頭。那對市場而言呢??就是對Plug-ins的兼容性要大，不能只局限在AAX的插件上，要能像海容百川般的肚量，這樣才能發大財

所以他們用了2種技術來打造這個產品，一個是使用即時處理引擎(real-time processing engine)，以最大的功率及穩定性來處理所有的路由、通道等…另一個就是大幅增加 DSP運算能力的HDX卡(運算能力為HD卡的四倍)，能夠運行所有的AAX Plug-ins。在比較過各家的處理引擎的優劣之後，最終他們選擇使用Intel的IntervalZero RTX將Windows轉換為實時操作系統RTOS，原因在於標準的DSP或FPGA(現場可編程門陣列Field－Programmable Gate Array)提供S6L所需的通道數和處理能力是不夠的，特別是在96 kHz下運行時。這些方法會讓成本太高，而且之後要擴展引擎時會變得具有困難。RTX RTOS已經廣泛的運用在，工業自動化、數位媒體、醫療、航空、國防等行業中的關鍵性任務中，而RTX RTOS對於Avid來說它的好處是提供了一個非常好的控制性及穩定性，像是靈活變化的路由配置、在E6L上同時使用 HDX卡、還有 Pro Tools的錄音及回放、各網絡的I/O格式、外置處理器outboard processors和使用Waves SoundGrid

WSG-HD Waves SoundGrid Option Card

像S6L在Plug-ins上的優勢當然就是因為AAX Plug-ins是自家產品，所以自2005年發表D-Show系統VENUE live系統以來市面上唯一無需依靠外部處理硬體，就能夠只以本身主機使用Plug-ins的控台，而在本次的金弦獎音控師除了使用AAX之外，還帶了一台Waves SoundGrid的外接處理器，來使用Waves的Plug-ins。看到這邊如果你還不明白它的優勢的話，請容我用小小一段話來比喻，如果你是選用VENUE live系統以外的控台，你想吃肯德G的炸G，但同時你也想吃賣當當的薯條，你就必需跑兩個地方去買，但如果你是用VENUE live系統的控台，你只需去買賣當當的薯條，就可同時享受到2種美味，因為…VENUE live系統就有內建肯德G了，前者是2家Plug-ins插件的運算方式都是靠外部的硬體去算，後者是AAX是內部運算，而Waves是外部運算。

最後以新一代的E6L引擎來說，它可以與 RTX引擎協同工作並可安裝額外的HDX卡，能夠使用新一代64位元的AAX DSP，並且自動延遲補償，保證相位精準度無需手動計算延遲，在進行複雜的雙總線或路由時補償時移，無論你今天要處理的系統規模有多大，你可以按照你的需求加裝HDX卡，作好每一個大規模的演出，演出好、發大財。

以上是小弟的不負責拙文，由於才疏學淺如有錯誤歡迎各位前輩指正