星期一, 3月 25, 2019

如何使用MARANI LPP480F喇叭FIR優化處理(三)-實戰中央不插電全國大賽及FIR優化的目的



在寫了2篇怎樣處理FIR的文章之後,有些朋友問我有沒有處理這一些相位跟頻響差在那裡,我以前從來不在意這一些還不是場子作的很屌,在這之前我先講一個小故事,為保護當事人所以我們使用化名

那天小明帶著深逐的黑眼圈來上班,憔悴的身影讓我不禁問他,你晚上到底都在幹嘛,是不是發現新的日本無碼電影網站所以沒睡覺,他說:老闆你相信這世上有真愛嗎?你相信倩女幽魂的故事嗎?聽他這麼一說我手上的寒毛馬上立了起來,心想這小子該不會是…接著小明又說了每到了晚上都會有一位美若天仙的女子來到他的床旁,然後他們就嘿嘿嘿…啪啪啪…的到天亮,一夜七次也覺得不夠呢,聽到這裡我不禁對他翻了個白眼,小明不服的說你是不相信我一夜七次嗎,其實我不是不相信你呀,我是覺得這種的你也可以,小明覺得我汙辱了他的女神,有天眼通的我只好默默的告訴他,你說的女神是那位現在站在你身邊,頭上有著地中海禿頭,然後用右手搓柔你的屁股的猛男嗎…

這個故事告訴我們,你覺得的不一定是你想的那樣

相位是一種看不到的東西,如果有兩顆以上的喇叭同時使用你才有可能發現問題,頻響也是如果兩顆喇叭同時使用,其中一顆的4k少了6dB你聽的出來嗎?

我相信還是有人能作到這一些的,但魯蛇如我就必需要靠一些器材與軟體把看不見的聲音視覺化,如同天眼通一樣。而我們在作優化的最大目的是

把喇叭的相位對齊,把頻率響應調成「你想要的」

什麼是相位

簡單的說一段聲音裡會包含很多很多的頻率,每一個頻率在跑的過程中會是以正弦波(180度)、負弦波(-180度)的方式向前移動,那我們也知道如果正弦波與負弦波差到在同一個時間點時,會因為這正、負180度相位抵消讓這個頻率不見,這個就是在作音響時最不願見到的問題,當然不太可能會差到180度然後沒有聲音,但假設只差30度、50度也會讓你的該有能量減少,本來4k可能會有6dB但因為相位差的問題變成了只有3dB

所以,對好相位是讓你該有的能量完全的發揮出來

有點像壯陽藥的廣告…把失去的再找回來



上圖是來自Meyer Sound的資料,相位如果是沒有差你會得到多6dB的音量,如果相差90度只剩3dB,差到150度就少了6dB,現在知道對好相位的重要性了吧,這才能讓你的喇叭完全的發揮呀



藍色與紅色各自代表不同的頻率,而淡黃色的地方就是它們因相位差而抵消的地方

關於頻響

你有聽過SM58真正的聲音嗎??這句話很奇怪吧,畢竟SM58到處都有不管是我這星期去的中央大學或是遠在坪林山上寺廟的超渡法會,都有SM58的身影出現,那什麼叫SM58真正的聲音呢??下圖是SM58的頻響



當然SM58它不會自己發出聲音,還是要透過喇叭才會有聲音,如果你的喇叭頻率是長下圖這個樣子呢?現在請你發揮平常夜深人靜時坐在電腦前,看著裡面的日本女孩的那種想像力,想像一下SM58加上喇叭之後的頻響會是什麼樣呢?



那如果我們再換另一個喇叭它的頻響是這個樣子,你覺得兩個圖比較起來那一個才是「SM58真正的聲音」?



那這只是一隻麥克風加上喇叭的頻率,如果你喇叭的頻響沒有平坦,麥克風發出來的聲音就不會接近原廠賦予它的音色,那如果又加上其他3、4隻不同的麥克風時,基本的喇叭頻響沒有平坦你得到的只是一條亂到不行的頻響

FIR優化實作

這一次我們來到國立中央大學,今天的活動是一個Unplugged中央不插電全國音樂大賽以下是它們這一次使用的器材清單

內場喇叭:Yamaha A10 *2、Gelundi 不知型號的15吋喇叭 *2
外場喇叭:DAS DS-15 *4
內場擴大機:Crown 3600VZ 、Yamaha EMX power mixer
外場擴大機:Powersoft

接法是Yamaha A10接在Crown 3600VZ的左右聲道,Gelundi 15吋喇叭用Yamaha EMX power mixer推,Powersoft 每邊推2隻串在一起的DAS DS-15

我先說明一下器材的狀況,用Crown 3600VZ去推Yamaha A10還蠻妙的,因為Yamaha A10的PGM只有250瓦,而Crown 3600VZ 在8 ohms單邊有1120瓦,大擴大機能推小喇叭嗎,當然可以呀不要推破了就好了,不過這不是奇怪的地方,奇怪的是它推的很吃力因為擴大機本身就有問題,包括EMX power mixer推Gelundi 15吋喇叭也是,它們沒有用到EMX混音器的功能,單純只是用它來推Gelundi 15吋喇叭,以上兩組都是左右兩邊推的量也不一樣,但才會得到相同的音量

首先我把所有的喇叭都用Smaart掃過一次,因為叔叔最愛幫人作健康檢查了


這是當天的2顆A10的相位及頻響圖,基本上同牌的喇叭都不會差到那邊去,不過頻響在6k及150Hz左右就有差了一些,相位在高音的部份也是如此


上圖是我們優化過的A10,這次沒有要你們發揮想像力去想兩個喇叭同時發聲的頻響了

黃色的是優化前的,粉紅色的是優化後的


再來是Gelundi 15吋喇叭頻響從500Hz開始就大約差了2dB


黃橘色是優化前的Gelundi ,紅色是優化後的

以上內場的喇叭成對的看起來都不算太差哈哈哈


因為時間的關係沒有辦法再測量4個喇叭同時發聲,所以我用Smaart去平均它們同時發聲的情況,亮粉藍是沒有優化的,綠色是優化過的,你會發現250Hz到10k是非常漂亮的平坦

接下來是外場的DAS DS-15 


面對舞台右邊的DAS DS-15,這個中高音是怎麼一回事…


藍色是Smaart平均兩顆喇叭之後的,深黃色是我們優化之後在評審席測量到的實際情況

看起來不太妙呀…


面對舞台左邊的DAS DS-15,這個高音單體看起來是掛了…


青綠色是Smaart平均兩個喇叭之後的,橘紅色是我們優化之後在評審席測量到的實際情況

我有點尿褲子了…這看起來真的不優…

測到這邊時已經沒有再多的時間給我了…於是我跟主辦單位說明了情況,因為兩邊各有一個喇叭有問題,還是能再給我一首歌的時間,我把有問題的拿掉再作一次優化看看,主辦也接受了我的建意,所以接下來就變這樣了


綠色是右邊的,紅色是左邊優化過的,這下子比較能交差了!!!

在優化的過程中內場的喇叭是很順利的,但外場因為喇叭本身的問題,使得優化出來的曲線不太理想,另外很重要的一點就是場地的因素,內場是比較小而且是平的場地,但外場觀眾區是階梯式的,所以我在猜這場地的問題也是優化完之後高音掉了很多的原因,不過因為場地很大器材又不足的情況之下,真的是無法讓所有人聽到最完全的聲音,那以這個活動而言「最優先服務的人」就是評審大人了,所以優化的過程中在EQ Target 時都在5k加了3dB才得到這樣的曲線,上圖就是評審大人會聽到的頻響

這一場真的讓我心兒蹦蹦跳,因為在現場就是跟時間在賽跑,再加上喇叭又有問題要除錯,所以整個就是跟時間賽跑,好在最後還算順利,不過我們回過頭來討論一下,我挑出來兩個所謂「好的喇叭」問題在那裡??


挑它們是因為看起來頻響是比較正常的,但問題就出在相位呀,你看它在2k的位置它差了快180度,我們回到最前面Mayer Sound的相位圖,這樣同時放會整個抵消掉沒有聲音耶,但在現場聽卻不像圖的的「沒有聲音」,我想問題是在於擺放的位置,因為兩顆喇叭在舞台的最左跟最右,所以「聲音重疊的地方」範圍會比較小,因為距離遠抵消掉的部份就會感覺沒那麼多,但如果把他們放在一起呢,我想結果就會完全不一樣了

再來從上圖我們可以發現一個「有可能是人為因素的誤差」,就是兩條線的相位走向都是相同的方式,但低音的部份沒有重疊到,這表示有可能是在測量時沒有重新計算到Delay Time,沿用了上一個Delay Time而測量麥克風的位置可能有偏移了幾公分所造成的,這個因素也可以考慮進去

但總而言之這一些相位差都會造成能量的抵消,差別只在於「抵消了多少」而以,所以把相位對好才能得到最完整的能量

另外為什麼要把頻響也弄平呢?與其說是弄平倒不如說是對齊,這一次活動內外場一共用了8隻喇叭,如果內場沒有優化對好頻響它會是長這個樣子


優化完的內場是長這樣


沒優化的外場


優化完的外場


對我而言把頻響調平坦是把所有喇叭的基準點對好,如同前面提的SM58的問題,一隻SM58送給4隻不同頻響的喇叭,會是4個不同的聲音,或許你想在人聲上3k加個2dB,可能在第一隻喇叭因為本身頻響不平的問題最後得到了加4dB,第二隻喇叭又變成了加6dB,搞的這麼亂你覺得會有好的音場嗎,把這個點對好之後加3dB就是大家都加3dB,這樣的音場才會準確你才能真正的操控你的場子

結論:把相位對齊得到最大的能量,把頻響對齊讓每個喇叭發出的聲音盡量一樣

以上就是小弟的不專業心得,如果有不專業或不準確的地方,也請各位前輩能給小的一些意見,讓我再次學習的機會

另外如果您想體會優化前後的差異或是你手上有演出想要有好的音場也可以連絡我,感謝

星期四, 3月 21, 2019

DPA 教會現場麥克風應用及實做研習會



這一次我參加的是DPA的麥克風講座,雖然它的主題是訂在「基礎實用教會現場麥克風應用及實做研習會」,但整場聽完下來我覺得不止能應用在教會的場合,也能應用在很多演出的場合裡,特別是它的一些技術及優點,更讓我覺得了解你的器材是一件非常重要的事,以下就是我節錄的講座內容



歷史背景

DPA的前身是Brüel & Kjær從50年代開始設計出第一款測量Mic之後迄今已經有60年的時間了,到了1992年DPA的兩位創始人Ole Brøsted Sørensen 和 Morten Støve,離開了Brüel & Kjær之後,把測量Mic變成了專業的音頻麥克風,也就是d:dicate™ 4006,到目前為止4006仍是很受歡迎的Mic

在聽過了DPA的錄音Mic之後,工程師發現劇場界需要一種高靈活度又方便隱藏,同時又能清楚的捕捉到聲音的細節,於是DPA為了把他們MiC變成像蟻人一樣,開始與丹麥助的聽器製造商Muphone合作,開始它們的麥克風音頭(capsule)縮小計劃,技術成熟之後便開始開發頭戴式微型麥克風,並在2005與Muphone合併

但DPA並不因為這樣而自滿,它還是不斷的在挑戰自己的極限,終於在2017年推出了足以改變市場生態的技術「CORE」,CORE的前級放大技術能將失真大大的降低,也因此大幅的提升了動態範圍,這讓DPA的微型麥克風的聲音變的更棒了。

時至今日DPA仍在用精確和完美的麥克風音色在寫它們的歷史定位,每隻DPA的麥克風都在它們的丹麥工廠手工組裝,需經過200道程序及15次校正,確保你手上的每一隻DPA在替換時所收到的聲音都是一樣的,你可以閉上眼精仔細的聆聽DPA帶來的感動

為什麼DPA只作電容Mic,因為他們希望他們的產品響應頻率是平直的,可是一般的動圈Mic無法作到這一點,因為它本身的設計結構本來就比較笨重,所以對高頻的收音反應會比較差,收到的聲音可以是乾淨、透明、自然的,而且也要能夠承受超大音量的摧殘



DPA的特殊事跡

1、唯一可以收太空梭發射器發射時的Mic,曾有配樂公司用DPA的Mic來收推進器啟動時的聲音,然後再把這聲音賣給電影公司,當然也只能錄個10幾秒,後面就熔化掉了

2、跟著上火星的Mic,想聽聽火星上的聲音嗎?來DPA收給你,因為火星的溫差高達200多度,其他廠牌的Mic都無法在這種環境下工作,所以預計在2020年發射的Mars 2020 Rover將搭配DPA的d:dicate™ 4006 成為Rover號的耳朵,代替我們聽聽火星的聲音



DPA超薄振膜的秘密

因為薄所以就算音源很小也能夠很輕易的讓它振動,所以一般動圈Mic除了振膜不夠薄後面還接了一個磁石,相較之下小音源就推不動它,那它究竟薄到什麼程度呢?會讓你忘了它的存在嗎,我們打個比方好了如果以一位男性頭髮的粗度來說,大約會是100micron也就是大約0.1mm那DPA的振膜就是1micron的厚度也就是0.001mm,這真的太變態了不止忘了它的存在,應該連感覺也感覺不到吧,而且更重要的是這麼薄還能耐用到上火星,真的是 I 服了You


接下來是很重要的一點

如何提升語言清晰度

1、空間

2、Mic
可以選擇響應頻率比較平直的Mic,這樣子同時使用多隻Mic時比較不會Feedback

3、語言中的重要頻率Important frequencies

在一段對話當中如果要讓對方清楚的聽見你說話的內容,以頻率來分析的話會是在2Khz左右,因為大多數的子音發聲的頻率都是在這個頻段,我們可以看下圖就能了解頻率與語言清晰度之間的關系,一般我們在處理人聲大多會使用High-pass 或Low-pass 濾波器,也就是我們俗稱的Hi Cut 跟Low Cut,從圖中藍色的曲線是用High-pass可以得知從20Hz到500Hz整個語言清晰度也才下降5%,但在紅線Low-pass時從1KHz到4KHz時,語言清晰度會從90%降至30%幾,可見得1KHz到4KHz是影響說話清不清楚的重要頻段



像是我們發A E U這一些音時是頻率屬於比較低頻大約在125Hz到1KHz,而T S K這一些音比較中、高頻段大約在2KHz到4KHz,但以發聲的能量而言發出低頻會得到比較多的能量,高頻的話就會比較少,所以比較重要的音能量反而比較少,這時如果你的MIc靈敏度比較差時,你會收到比較多的低音也就是跟語言清晰度比較無關的音,而高音會收到比較少反而就會聽的比較不清楚了






4、背景噪音Background noise

背景噪音對人聲清晰度也是有影響的,我們可以說只要是人聲以外的聲音,都可以把它當成是背景噪音,像是室內的空調、音響的襯底音樂、台下觀眾的交談聲都是背噪的一種,那這個聲音與背景噪音的比例我們就叫它訊噪比(signal to noise ratio簡寫成S/N比)

簡單的講最佳的說話環境是在背景噪音低於40 dB,而當背景噪音超過40 dB時說話聲音與背景噪音的訊噪比最好維持在15dB

另外1KHz到4KHz這個頻段可以盡量保持乾淨,如果講話的同時有放襯底音樂,也可以用EQ把音樂的1KHz到4KHz這個頻段往下拉5-10dB讓講話的聲音保持清晰

5、收音方式

一般講話常見的收音方式應該是領夾式(lavalier microphone)(胸口),另一種就是頭戴式(headset microphone),但其實要注意的是收音的位置不同,收到的頻率也會不一樣,下圖展示了4種的收音方式,測量的方式是以麥克風放在人前1公尺處,以這為基準當作0dB然後以10個人的準量值作為平均,你會發現把麥克風放在頭部的位置1KHz到4KHz的頻率是比較平坦的,反而我們常用的領夾式跟頭戴式在1KHz到4KHz會掉的比較多,有時因為表演的需求你只能用特定的方式收音,但你可以藉由這個圖表幫你的收音方式作EQ的補償,讓聲音可以更清晰

麥克風使用時嘴巴要靠近麥克風,不然會收到其他的背景噪音,還要遠離主喇叭






全指向與指向型Omnidirectional vs Directional

在教會中大多會使用心型Cardioid或超心型Hypercardioid的麥克風,但我們DPA非常推薦在這樣的環境下使用全指向Omnidirectional的麥克風,包括頭戴式的部份也是如此,那它的好處在那裡呢??

1、指向性的麥克風會有近接效應(Proximity Effect)

所謂的近接效應指的就是當你的麥克風愈靠近你的嘴巴時,會產生比較多的低音,這是因為低頻的能量比較大,所以對振膜較大的壓力,所以會得到較多的低頻,但高頻就不會有這個問題,下圖就是近接效應



2、增益與迴授比例Gain to feedback ratio

全指向Omnidirectional比較不容易迴授,而且迴授出現的速度比較緩慢、平坦,而指向性Directional比較容易迴授,而且迴授出現的速度比較快速、突然,這跟它們的響應頻率有關

3、中心軸與偏軸On-axis VS Off-axis

一般的指向性麥克風正前方的覆蓋角度大約是130度,但這也代表收音時也會同時收到後方來的音源,不過會因不同的頻段衰減約30 dB,這不是最大的問題,因為指向性麥克風在中心軸上會有一個良好的響應頻率,在偏軸上卻會有明顯的差異,這也是一般的廠家不會告訴你它們偏軸響應頻率是長怎樣的原因,所以你會得到的聲音是來自於平坦的中心軸加上一個不平坦的偏軸,這會讓你得到的音色失去原本的真實度,我們稱之為幕布效應(the curtain effect)

而DPA的麥克風不管是在中心軸還是偏軸上響應頻率都是接近平坦且一致的,讓你得到的音色最接近原汁原味





4、竄音Leakage

很多音控師在面對多音源的收音環境時,第一個直覺就是選擇指向性的麥克風,來降低多音源之間的相互干擾也就是竄音,雖然每一個音源的獨立度提高了,但與全指向性的麥克風相比它的聲音品質、操控度、風聲、爆音聲、近接效應等…還是差了一截
但DPA把全指向性的竄音從缺點變成優點,一般的竄音都是來自於偏軸,而我們之前有提過偏軸的響應頻率不平直,這才是竄音最大的問題,而DPA在偏軸上也是保持良好的響應頻率,所以這樣的竄音會讓你的聲音有更自然的空間聲響而不是變的更奇怪

PS:一般的指向性麥克風對風聲、爆音聲比較敏感的原因是在於它的振膜材質是比較柔軟的,而DPA全指向性麥克風所使用的振膜是不銹鋼或鎳,材質上比較硬不容易被振動

5、麥克風通道分離度Channel separation

這一項我覺得是跟竄音Leakage非常相關的,如果你使用指向性的麥克風,每一個音源的分離度也就是獨立性會比較好,因為它進來的竄音會變的比較少,但這也會造成直接音與間接音(竄音)的比例會比全指向的還要差,雖說竄音在指向或全指向中都是一個不可避免的問題,但全指向可以更靠近發聲音源而不會有接近效應的問題,而且在直接音與間接音的比例上(空間感)又優於指向性,兩者之間的比例大約會是指向性的麥克風放在聲源17mm的地方收音,會與全指向的麥克風放在10mm的地方收音得到相同的直接音與間接音比例

6、高音音色

DPA的振膜很薄所以在接收到高音產生振動之後,能很快的回到原來的位置,而一般的指向性的麥克風振膜較厚,在振動之後還來不及回到原來的位置,下一個高音就又來了,所以高音聽起來比較沒有那麼的清楚漂亮


樂器頻率擴散模式Instrument radiation pattern

下圖你可以看的出來每一種樂器在各個頻率上的擴散角度會不同,理解它們的發聲方式然後選擇收音麥克風的種類


各個樂器DPA都有對應的收音Mic及方式


放置在大提琴內的收音方式


韓國Yoido教會所使用的DPA的型號


美國科羅拉多州的菲帝隆茲社區教會(Flatirons Community Church)所使用的DPA的型號


星期五, 3月 15, 2019

如何使用Marani LPP480F喇叭FIR優化處理(二)-EQ用法與相位之間的關係



在上一次的專欄中我們提到了如何用Marani LPP480F 處理喇叭相位的問題,這一次我們要把重點放在LPP480F的EQ功能用法上,我們會分成兩大類來測試

1、二音路喇叭與SUB的相位耦合與空間反射音的處理
2、在各個不同的地方加入EQ對相位的影響

這就是我們今天這一期要討論的眾多重點

在進入到我們落落長的文章之前我要先講一個小故事,那天我們櫃檯小姐在問我,勞板你幹嘛整天在弄那個喇叭,弄的整天都嗚嗚嗚嗚叫吵死了,對!!他操台客口音邊坐在櫃檯裡邊化妝邊問我,於是我拿出了一本唐詩300首給她,她一臉莫名的看著我,勞板你拿這個給我幹什麼?我告訴他:痔零你雖然長的像志玲有著170的身高,9頭身的完美比例,破百的修長美腿,D Size的車頭燈,身邊也不乏男性追求者,但你知道為什麼來接你下班的永遠都是一些8+9或是騎著改裝車的小混混嗎?他摸了摸頭雙手橋了一下車頭燈問我:為什麼?。因為…你空有過人的外表但你卻沒有吸引人的內在呀

隔天志玲再來上班時整個氣質跟打扮都不同了,他對我說:老闆謝謝你的書,除了這本之外我還看完了倫語、孫子兵法、九陰真經等…哇考,他講話沒有了台客口音,跟客人介紹吉他的過程中,三不五時就會引經據典的烙幾句成語,痔零真的變成了志玲了,充滿內在美的她就像女神般的發出光芒呀,下班時也變成了開著保時捷的富二代在門口等她

當然以上完全都沒有發生過,我的店裡也沒有D Size的車頭燈,這一些的比喻要表達的是再好的喇叭如果你沒有讓他完美的發揮出來,志玲也會變成痣零,如果你能夠了解自己的器材,再由優化的過程中讓他表現出應有的實力,那痣零就會變成志玲,當你的聲音能夠提升到另一個層次時,你就不會只能接到一些預算低跑龍套(8+9)的場,等你的就會是更專業預算更高的場呀(保時捷富二代)

來吧~~不要害怕,我們一起用各種方法把你的喇叭發揮到極致吧


圖片來自於Viralane.com
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一、二音路喇叭與SUB的相位耦合與空間反射音的處理

首先我們來看用2音路喇叭Yamaha CZR15及Yamaha CXS18XLF SUB作相位的耦合,我們預設了以下兩組情況

1、SUB在擴大機上分頻加上未優化的CZR
2、SUB在LPP480F 上分頻加上優化過的CZR

我們先用最基本的作法作2音路喇叭與超低音的分頻,在擴大機上選擇sub的模式,它就自動幫你分好頻,然後LPP480F在2音路喇叭加上Delay,這裡我加上去的量是4.583(不管加在Input訊號處理端還是Output訊號處理端結果是一樣的),相位對好了之後你會發現在分頻點約140Hz的地方音量從0.63dB上升到6.71dB,這跟我們所學到的理論是完全一樣的


作完之後的相位圖


加入未優化的CZR


對好相位之後在140Hz大約提升6dB

2、SUB在LPP480F 上分頻加上優化過的CZR

這一次我們在sub的部份用LPP480的FInput訊號處理端作Hi Cut




















在LPP-480F的Input訊號處理端作分頻,基本上LPP-480F的EQ操作模式不像我們控台上那麼靈活,Input訊號處理端它會有10段讓你使用,但大多是固定Q值或是對稱Q值這樣模式,剛開始時你會很不習慣,所以你可以點下旁邊的Cursor,在視窗裡就會有游標讓你用「拉」的


修出來之後跟在擴大機上作分頻的不會差太多

然後我們要來作CZR的FIR優化,在上一次我們有提過如果在測試過程中有測到空間的反射音,會影響優化的結果,我們可以透過調整喇叭或Mic的高度來解決,這裡我們要再教大家一個更快的方式

這個圖除了告訴我們在不到4ms的地方會有一個空間的反射,而他波形會有紅色與粉紅色兩種顏色,而測試結果的左下角會有一個 window length默認設定是在5ms,所以超過5ms之後的數值是粉紅色的,表示被忽略的,所以我們可以調整這個window length來把這個空間反射忽略掉,讓整個優化能夠得到更平坦的曲線





調整過後

window length調整至3.4ms之後空間反射就變成少女粉紅被忽略了




以下是作完FIR的CZR加上SUB


你會發現差別只在於中、高頻段是變的較平坦

我們先替第一部份作一個總結,SUB的分頻不論在擴大機上或是LPP480F作,其實都差不多的,比較明顯的差異是作過FIR優化的二音路喇叭在中高上會變的比較平坦,另外使用window length消除空間反射音,比物理性的移動喇叭位置快的許多,而且更重要的是能得到更棒的優化結果


二、在各不同的地方加入EQ對相位的影響

接下來我們用單一個喇叭來測試在不同位置加入EQ對相位和FIR的影響,我們會先作以下這一些用法來測試,來討論EQ與相位之間的關係

1、Mackie C300Z 未加任何EQ
2、Mackie C300Z 加 FIR
3、Mackie C300Z 未加FIR 在Input端3k + 6dB
4、Mackie C300Z 未加FIR 在Output端3k + 6dB
5、Mackie C300Z在Input端3k + 6dB,再作FIR
6、Mackie C300Z FIR時在Output端3k + 6dB
7、Mackie C300Z 先FIR 後在Input端3k + 6dB
8、Mackie C300Z FIR時沒開EQ,完成後在Output端3k + 6dB
9、Mackie C300Z在FIR的EQ Target 3k + 6dB

我們都知道要處理相位會有很多的方法,像是把訊號加上Delay、Hi Cut、Low Cut、EQ、相位反轉,但在LPP480F的處理訊號路徑裡會有幾個地方可以使用PEQ,例如Input訊號處理端、FIR時的EQ Target、還有Output訊號處理端,那在這不同的地方使用EQ時會對相位造成什麼不同的影響呢?

我們將以上的測試作以下分類

一、在Input端或是Output端加EQ有何不同
二、先在Input端或是Output端加EQ,再作FIR有何不同
三、先作完FIR再在Input端或是Output端加EQ有何不同
四、在FIR的EQ Target 加入EQ



綠色是原來的C300Z,紫色是FIR優化過的

一、在Input端或是Output端加EQ有何不同


3、4項不論相位或振幅都是相同的,代表在Input端或是Output端加EQ結果都是一樣的

紅色是Input端、綠色是Output端加EQ

二、先在Input端或是Output端加EQ,再作FIR有何不同



紫色是2、藍綠色是5、粉紅是6

2、5、6項的相位都是相同的,也就是說不論在那一端加上EQ在FIR後的相位都是一樣的,因為在FIR之後它就幫你拉平了, 只不過有加了EQ的5、6項的振幅在400Hz到8K左右會往上提升大約2.5個dB

三、先作完FIR再在Input端或是Output端加EQ有何不同


7、8都是以先作完FIR後再在Input端或是Output端加EQ結果都是一樣的,黃色是7、紅色是8

四、在FIR的EQ Target 加入EQ


你會看到它在3k左右的振幅是往上的,但相位卻是平的


與第8項相比振幅是差不多的,但第8項的相位會往上偏


最後我們把第2、9項加在一起看,你會發現第9除了得到一個3k的提升之外,相位也都是平直的

測了這麼多我們一樣作一個整理,懶的一個一個看的朋友,可以直接看結論比較不會浪費你的青春

一、在Input端或是Output端加EQ有何不同
Ans:沒有不同,跟第一部份在擴大機上還是LP480F上分頻得到的結果都是相同的

二、先在Input端或是Output端加EQ,再作FIR有何不同
Ans:其實從第一個測試就能看的出來結果會是一樣的,只是我想要確定一件事就是LP480F的訊號走法,以他的Routing圖來看如果先在Input端加EQ,應該會得到加完EQ再FIR,而在Output端加EQ則是變成FIR完再加EQ,不過在此看起來都是一樣沒有義意的,因為FIR前加任何的東西,作完FIR後都是變平的,根本就是白作工

另外唯一有差的就是有加了EQ再作FIR振幅會比沒加EQ的提升

三、先作完FIR再在Input端或是Output端加EQ有何不同
Ans:兩端是沒差的,不過FIR完之後再加EQ相位就會跑掉了

四、在FIR的EQ Target 加入EQ
Ans:前面的第二、三項可以知道,以上的方法都沒有辦法得到一個你想要的頻響曲線並有一個平坦的相位,只有在這一項在FIR的EQ Target 加入EQ,可以得到既有的頻響曲線又有平坦的相位