Gibson Les Paul LPM 更換Graph Tech Ratio弦鈕

 

今天要維修的是Gibson Les Paul LPM，狀況跟之前的一樣，就是TronicalTune自動調音系統的弦鈕壞了，有興趣的朋友可以看一下之前的維修案例

GIBSON LES PAUL LPM更換SCHALLER ORIGINAL G-SERIES KEYSTONE DR

如果我沒有記錯的話，TronicalTune是Gibson為了突破傳統所加上的備配，那時看到宣傳影片，覺得TronicalTune很酷會自己調音，但身為吉他手不用手動調音總是少一個「味道」，而這種科技吉他在經過這麼多年後是成功?還是失敗??我想市場的反應應該很真實吧

就我自己而言我還是喜歡傳統的Gibson，這種新的TronicalTune對我來說操作上太過複雜，每次我要幫客人換弦時我都還要再打開一次操作手冊，這種狀況其實也出現在琴主身上，因為TronicalTune正常調音是一種按法、特殊調音又是另一種按法，所以傳統對我來說還是比較好用的

另一個就是維修的問題，TronicalTune不論是單換一個或是整組，都會比傳統式的貴上很多，這個分析我們在前一個案例就說過了，所以在此不再討論

今天我們要換上的是Graph Tech 的Ratio弦鈕搭配Gibson Style的螺絲孔板，Ratio的弦鈕的獨到之處在於它特殊的齒輪比，而齒輪比就是影響弦鈕靈敏度的重要因素，Ratio的弦鈕第一至第六弦的齒輪比是12:1、20:1、35:1、20:1、24:1、39:1 ，為什麼要這樣作呢因為Graph Tech認為弦會因為粗細的關係所以拉力會不同，因此這樣的齒輪比配置會讓你每一條弦在調音時所弦的圈數會是一樣或是接近的，例如：要調高半音是轉圈，那第一到第六弦只要都轉半圈就都會是調高半音的

PS：市面上常見的Grover齒輪比是14:1

最後就是Graph Tech的產品都是採用三重電鍍技術，所以它跟其他的廠牌相比會比較不容易氧化退色，這也是我愛用它的原因之一

G&L Comanche 音量鈕維修及拾音器解說

今天這一把琴還真是是位稀客，它就是G&L 的 Comanche，其實今天它只是來維修音量鈕的雜音而以，但會讓我動手寫這個文章主要還是因為這把琴太好聽了

首先一看到它的外觀老實說這拾音器的樣子還不怎討喜，不過一彈下去還真的驚為天人呀~~它搭載的拾音器是由Leo Fender本人設計的G&L MFD Z-Coil，聲音跟一般的單線圈拾音器比較起來還真的是乾淨太多，如同它網站上所說的「all without any 60-cycle hum」真的沒有單線圈惱人的60Hz hum聲，而音色上我個人覺得跟傳統的單線圈拾音器相比是不同的，MFD Z-Coil在聽覺上比較有份量，但又不是來自低音過多的厚重感，而傳統單線圈是聽起來較單薄的聽起來比較飄，可以算說是介於單線圈與雙線圈中間的音色，但又比較偏向單線圈。(怎被我寫的很複雜的感覺)

另外亮眼的就是它有一個小小的撥切開關，網頁上寫說是拾音器會有不同的排列組合，經過我的測試之後發現如果把它往琴身方向切，就跟原來的5段式組合是一樣的，往琴頭切的話會變成

第1段：Neck + Bridge
第2段：Neck + Mid + Bridge
第3段：沒有作用
第4段：Neck + Mid + Bridge
第5段：Neck + Bridge

首先我的第一個疑問就是為什麼第3 段切起來沒有差呢，回過頭看它的電路室原來呀，只有Neck 跟 Bridge的拾音器有接到撥切開關，Mid是沒有線接到那的，所以沒有作用是正常的

另外你會發現這個撥切開關只有多2種模式，就是Neck + Bridge和Neck + Mid + Bridge，原因就是在於這個撥切開關是一個「加」的選擇，而且是把Neck 和Bridge加上去原來的模式，怎說呢你看下面的組合就懂囉

原本模式                                 切換後
第1段：Neck                          第1段：Neck + Bridge
第2段：Neck + Mid               第2段：Neck + Mid + Bridge
第3段：Mid                            第3段：沒有作用
第4段：Mid + Bridge            第4段：Neck + Mid + Bridge
第5段：Bridge                       第5段：Neck + Bridge

看懂了嗎原本第1段是只有Neck，但切換後會加上Neck + Bridge，所以原本的Neck就保留了只是變成多Bridge段，相對的第5段原本只有Bridge，切換後加上了Neck + Bridge，當然Bridge段就保留了只是加了Neck段，所以結論就是這個撥切開關讓你多了2種音色上的選擇，也就是Neck + Bridge和Neck + Mid + Bridge2種

Gibson 2008 Les Paul Standard Neutrik導線孔更換

今天的苦主是Gibson 2008 Les Paul Standard，算是配備不錯的一把電吉他，不過我實在很不喜歡搞的太現代化的Gisbon，因為總覺得少了點什麼

弦鈕是鎖定式的Grover這個我覺得還不錯，但電路室變成模組化的，還有導線孔是Locking Neutrik Jack，這個就我個人的喜好來說，是不太喜歡的畢竟我是老人家，而今天出問題的就是在這個Locking Neutrik Jack導線孔

琴主在使用時有發現導線孔有時會接觸不良，只要稍微動到導線時就會有雜音出現，嚴重一點時會出現斷訊的情形，所以決定要把它換掉，但是問題來了，這種Neutrik Jack一般只用在PA工程上，在吉他上屬於比較少見，原本想說要換成Pure Tone的導線孔，但因為Neutrik Jack留下來的凹槽實在太難搞，本來想說手工打造一個導線孔蓋，又因時間不足而作罷，最後還是換上跟原來一樣的Neutrik Jack

在此跟大家說明一下這個Neutrik Jack一般有2種型號，一個是NJ3FP6C也就是原廠所使用的，外觀是銀色的接點也是鍍銀的，另一個是NJ3FP6C-B外觀是黑色的接點是鍍金的，兩者都是雙聲道

Cort Sunset Nylectric 電古典尼龍吉他 電路室屏蔽

今天的苦主是Cort的Sunset Nylectric 電古典尼龍吉他，琴主是月底即將要發片的肅浩，跟肅浩的緣份很奇妙，他高中時是宜中吉他社的，那時的社團老師是我們店裡的老師，而我應該也是只有去巡過幾次田水，那幾年的宜中吉他社很厲害，出了很多位很有才華的學生，到現在還是繼續在樂壇上發光發熱。

多年後再遇到肅浩他已經是位宜蘭高中的國語老師，而且在河洛語創作界佔有一席之地了
肅浩說這把Sunset Nylectric在彈奏時會有很大的電流雜訊，但我在店裡測試時是沒有的，所以我我初步的想法是電流的問題，所以我請他換個插座使用，而且要是跟原來的插座在「不同迴路」上的，或者把家裡用電量較大的電器關掉，或者是把電腦關掉試試，不過都沒有解決他的問題

這對我來說真的有點苦惱，因為在店裡時測試都沒有雜訊，所以感覺上好像在修一把正常的吉他，Sunset Nylectric搭載的是Fishman Sonicore VTB EQ系統，它包含了1個音量鈕、1 個高音音色鈕、1個低音音色鈕，我量了一下它只有在拾音棒與音量鈕跟導線接孔上有作接地，所以我就再多作了高、低音鈕的接地，但就我像我講的它在這邊是正常的，這個接地有作沒作聽起來都一樣呀~~

所以我就再多作了電路室的屏蔽，同時我也發現了導線孔有老化的情形，在演奏時如果動到了導線會有一點點的雜訊出現，所以我換上了Pure Tone的導線孔，而Pure Tone有何獨到之處呢??它設計的主旨在於解決自19世紀以來，傳統的導線插孔所存在的問題。Pure Tone導線插孔擁有兩個正極及負極簧夾，讓你獲得最佳的訊號及最少的雜訊。

雙重的接觸點大大增加了接觸的面積，提供了更穩定的連接，能將導線牢牢的固定並讓更多的訊號通過，大大改善了高頻和低頻訊號，產生更平衡的聲音，同時消除了頻率尖峰(Frequency Spikes)。

當然結果就像影片中看到的乾乾淨淨的~~

藍芽、電腦喇叭如何選擇 瓦數篇(一)

今天手賤點開了臉書上賣藍芽喇叭的影片，不點還好點了好像發現新世界，有點顛覆我的音樂三觀，今天就來跟大家交流討論一下「藍芽、電腦喇叭如何選擇」，由於我比較常使用專業音響，所以如果對藍芽、電腦喇叭的認知有錯也請海涵

首先要來討論的是瓦數!!!

以這個廣告來看對於兩個喇叭音量上的差別，一般人可能會覺得「就是大10瓦」，但這個瓦數實際上是指兩者電能上的差異，並沒有直接的指出音量上的差異。為什麼呢?我們先從喇叭發聲的原理談起吧，基本上喇叭要發出聲音是一種「電能轉聲能」的物理現象，透過擴大機給予喇叭電能也就是瓦，喇叭把這個瓦轉換成聲能也就是分貝dB，所以喇叭的瓦數大小指的是「這個喇叭能夠承受多少瓦」，而不是發出多少瓦的聲音

那在逛網拍時要怎樣才知道這個喇叭夠不夠大聲，有沒有符合你的需求呢?我們可以把「瓦換成分貝」，但在這之前你還必需知道一個東西，那就是喇叭靈敏度(Sensitivity)，嗯…這個靈敏度跟你D槽裡的靈敏度不太一樣啦，前面我們有提到過喇叭發聲是電能轉聲能，而這個靈敏度指的就是喇叭在電能轉聲能的效率高低，簡單的講就是花愈少的電(瓦)得到愈大的音量(dB)。

靈敏度愈高效率愈好

那這個靈敏度的數據指的就是我給喇叭1瓦的電能，然後在喇叭正軸距離1米遠的地方放了一個分貝計，所測得的音量(分貝)大小，所以有的喇叭規格會在Sensitivity後加上(1W; 1m on axis)就是這個意思

如果今天有兩隻都是50瓦的喇叭，但A喇叭靈敏度是90dB，B喇叭靈敏度是85dB，相比兩者的最大音量​也就是最大聲壓級(Maximum Sound Pressure Level)，當然還是靈敏度較高的A喇叭會比較大聲囉

接下來我們要來計算喇叭的音量了，我們以JBL的Authentics L16這款售價不斐的喇叭為例，它的靈敏度是92dB，輸出功率是50W RMS，所以代表這個喇叭可以接收50瓦的電能，當你給他1瓦時你會在1米處得到92分貝的音量，那如果我們50瓦全給他梭哈了，會有多大聲呢??

我們先告訴你一個原理，喇叭每接收1倍的電能，就會得到3dB的聲能，所以你給他
1W = 92dB
2W = 92dB + 3dB = 95dB
4W = 95dB + 3dB = 98dB
8W = 98dB + 3dB = 101dB
16W = 101dB + 3dB = 104dB
32W = 104dB + 3dB = 107dB
64W = 107dB + 3dB = 110dB

這個JBL的Authentics L16是50瓦，剛好介於107~110dB之間，那有沒有辦法能夠精準的算出50瓦是增加多少dB嗎，當然可以只不過這時需要用到你的工程計算機，也就是把你智慧型手機擺成橫的就可以了，它的算法是

10log(瓦) = 增加的dB  所以 10log(50)=16.989 dB

所以這個JBL的Authentics L16給他50瓦時的音量會是

92dB +16.989 dB= 108.989 dB

在Mac筆電中計算機的按法為，先按瓦數(50)然後再按log10，因為是以10為基底

所以還要再乘於10才是答案

JBL Authentics L16的規格

上圖來自澳門特別行政區政府環境保護局網站

那我們再回過頭來看一下廣告中標榜的40瓦比50瓦大，那這個10 瓦到底會差多少dB??

10log(50)=16.989 dB
10log(40)=16.020 dB

兩者相差0.969 dB

其實它的廣告也沒有講錯啦，是真的有比較大，不過是大0.969 dB

那為什麼店家在賣喇叭喜歡用瓦而不是分貝呢??我想那是因為瓦數之間的差異會讓人覺得真的差很多，而分貝上的差異對消費者來說比較沒有那麼明顯，例如：500瓦的喇叭跟800瓦的喇叭相比，感覺上兩者相差了「300瓦」，而且800瓦是500瓦的1.6倍，這樣的數字都會讓消費者覺得，真的差很大!!!

但如果把它換算成分貝呢??

10log(800)=29.03dB
10log(500)=26.989 dB

兩者相差2.041 dB ，如果店家以這樣來作廣告，消費者怎會有砰然心動的感覺??

那話說回來這個差2dB數字上看來很小，但實際上到底是小還是大?你必需知道dB的是一種「對數」單位，而不是像公尺、公斤這種物理單位，一般人比較有概念的對數單位應該就是「地震震度」了吧，地震每差一級所相差的能量可是十萬八千里，同樣的每增加1dB所需要的能量，可不是1 加1 =2那麼簡單，把它想像成跟地震一樣你就會知道這1 dB得來多麼不易了，不過關於這個分貝「dB」得花另外一個章節來解釋，今天就先到這邊囉

EASE Focus 3教學 Part 3、4 設定及運算

這篇文章是兩隻影片的補充說明

基準點的選擇

關於整個場地的基準點(中心點)的定位，是畫圖時很重要的一個步驟，選對位置會讓你很快完成整個圖，但這個選點並不會影響運算，只會影響你畫圖的時間

以我的選點來說，這張圖一共由8個場地組成，我有3個場地的中心點會在基準點上，如果我選在司令台或是操場中RT Down的場地，都會只有一個中心點在基準點上，所以點時要選位置非常明確的，或是多個場地共用的點

shift的功能

按下shift時除了可以看到距離長度之外，也可以看到延遲的時間，我們都知道聲速跟溫度有關，所以這邊的話會牽扯到一個溫度的設定，這個溫度要在Project Properties去設定，一般Project Properties會在你畫面的最左邊的左下角可以找到它，你也可以用功能列的

File > Project Properties >Temperature

把它叫出來，當然溫度的單位是用華氏Fahrenheit（℉）還是攝氏Celsius（℃）是可以在Option裡設定的 (詳見ES3教學Part 4)

關於Mapping resolution

裡面共有5個模式可以選用，如果我沒有會錯意的話，每一個模式是相差10倍的運算時間，不過我在試驗時覺得要看你整個場地的大小及喇叭的數量而定，有時是差3倍，有時還差不止10倍，所以我建議先用Medium來作測試，時間上允許再往上試

關於加權weighting

基於人耳對於每個頻率的感受程度不同，所以在計算音量時會加入等響曲線Equal Loudness Contours作為參考，用大易輸入法來講就是以高頻或低頻來說，2個頻率發出相等的音量，但人耳會覺得高頻是比較多的，要把低頻多加10分貝以上，人耳才會覺得兩個頻率的音量是一樣大的，對人耳就是這麼不準，也沒辦法送去校正，所以會加上不同的加權來告訴你計算的方式，像是「有沒有把低音算進去」，或是我什麼都不加也是一種加權

裡面用到的A加權是以人耳基於40方(Phone)下去計算的，而Z加權就是啥都不加，我想看下圖會有很明顯的了解

6個喇叭的位置

L 1~3： X軸37.2、27.2、17.2
R1~3： X軸 47.2、57.2、67.2

Y軸 全在-46.5

利用EASE Focus 計算喇叭覆蓋範圍

今天要來跟大家聊聊，在作一個音響擴聲系統前，有一些前置作業可以讓你更加的快速又精準的完成組裝，音響系統發展至今不應該再用「看的」的，或是完全靠感覺來架設，今天要跟大家分享一些很簡單又很實用的方法(難的我也不會…)

首先要來談論的是喇叭的數量及擺設的方式

在這個SOD都能看免錢的時代，我們可以借助一些軟體的幫助，來「看出」你的喇叭是否有完整的涵蓋到整個場地，也能明顯的看出那邊是無法涵蓋到的，這樣就可以用科學的方式請客人增加預算，首先除了要知道場地的大小外，另外就是要知道你喇叭擴聲角度，這樣我們就能知道他打出去是多寬

你可以很輕易的在喇叭的官網上找到這個數據

JBL EON One - Coverage Pattern - 100º x 60º
前面是水平角度，後面是垂直角度

JBL網站 

Yamaha DXR15 mk2 - 額定覆蓋範圍 - H90º x V60º
H是水平 V是垂直

Yamaha 網站

QSC - CP12 - Nominal Coverage Angle - 75º Axisymetric
Axisymetric代表是圓錐狀，簡單的講就是水平、垂直都是75度

QSC網站 

ok，知道了喇叭擴聲角度之後，我們現在要把它丟進場地去，假設我們今天要在一個籃球場作音響，那喇叭要幾隻才夠，要怎麼擺角度才對，我們可以透過一個模擬軟體EASE focus來計算

首先我們要去官網下載

EASE focus 軟體載點 

在Software Download的下面點選EASE Focus 3.1.11，但是很不好意思只限定windows系統使用，另外也要順便下載喇叭的參數，因為對EASE Focus來說模擬軟體跟喇叭參數是分開的

喇叭參數載點

如果你的喇叭沒有在這個參數包裡，你可以到EASE Focus的官網上查，你的喇叭廠牌是否有制作ES的檔案可用

ES合作廠商清單

因為ES家有好幾個軟體，但我們用的是最右邊的EASE Focus，所以我們要看這一欄，如果它上面顯示白圈圈代表這個廠牌有制作ES的檔，但是沒有在參數包裡，所以你得連絡喇叭公司跟它要或是去喇叭公司的官網找，如果是綠圈圈代表參數包裡就有了

第一部影片主要講的是建構場地及匯入喇叭參數



第二部影片主要講的是怎樣把喇叭作定位，還有ES裡角度的觀念，還有用土炮的方式加入喇叭的擴聲角度



最後要跟大家分享的就是這一篇文主要目的利用EASE Focus來計算出喇叭怎麼擺才能「完整的覆蓋整個場地」，所以完整覆蓋跟好聽並不是劃上等號的，因為這一篇的目的是寫給一些小型音響公司、教會、學校社團參考的，像是學校的音響場合主要以「聽的到為主」，音質上不如演唱會那麼講究，所以服用這篇文章時千萬不要斷章取義哦

金旋音樂節 夢境交換所 FIR系統優化

金旋音樂節夢境交換所
時間：3/15
活動地點：華山 1914 文創產業園區
表演卡司：Project W x 王品裙、體熊專科 x 感覺莓果、P!SCO x WAYNE BAND、老王樂隊 x 林孟璇＆頗廢

外場音響系統 FIR優化

上圖照片來自政大金旋獎臉書

FIR 有限脈衝濾波器 的最大致命傷 - 延遲 Latency

Finite Impulse Response 有限脈衝濾波器 簡稱FIR，可以說是最近音響界中討論聲量最高(至少是我自己這麼認為啦><)的一種技術，因為他能有效又快速的解決相位的問題，而且這個技術不論是大型演唱會或是小型出租公司都用的到，在近年來FIR從繁雜的步驟和昂貴的機器，進步到能夠以價格較低CP值頗高的機器完成一條龍優化實現，我想這也是它愈來愈火熱的原因之一

但這麼好用的FIR優化卻也不是完全沒有缺點的技術，在相位一線化對齊的背後隨之而來的就是「延遲 Latency」，一般而言FIR的延遲大約會落在2ms多到將近8ms，接下來我們要來探討的就是「什麼因素造成FIR的延遲」?

首先我們要來看一個專有名詞「Frequency Resolution」頻率精度，首先給大家一個觀念在20Hz~20kHz的頻率中，FIR並無法有效的處理這所有的頻段，像是以低頻來說FIR也可以處理，但因為波長的關係要使用FIR優化低頻就會產生非常、非常、非常多的延遲出現，所以我們不會使用FIR去處理低頻，除非客人得罪你你再這樣搞啦，而關於你的FIR機器可以處理到多低的頻率，就跟頻率精度有關啦，而頻率精度的算法就是

頻率精度(F)=採樣率 / 抽頭(或稱階數)
Frequency Resolution(F) =Sampling Rate(SR)/Tap

然後把頻率精度(F)*3就能求出機器能夠處理的頻率下限，我們來看幾個例子

1、採樣率不同，抽頭數(Tap)相同

如果有一台採樣率48k和96k的處理器，都使用1024的抽頭會差在那邊

48000/1024 = 46.88 機器能處理的頻率下限為 46.88*3 = 140.64Hz
96000/1024 = 93.75 機器能處理的頻率下限為 93.75*3 = 281Hz(大約)

在FIR的機器裡一般而言採樣率是固定的，而抽頭數則是可以變動的，抽頭數用的愈多所造成的延遲時間就會愈多，那什麼是抽頭呢?如果要一直糾結在工程師的角度去解釋抽頭這件事情，我想這樣文章會太過於學術派了，所以我們用大家比較常聽到的CD格式，也就是採樣率與比特深度(sample rate and Bit Depth)來解釋，我們都知道在這種類比音頻轉換成數位音頻的過程中，採樣率與比特數愈高得到的數位訊號就會更加接近原始的類比訊號，以迷片的話術來講就是「高清無碼不失真」啦，而在FIR上採樣率與抽頭也是一樣的東西，就是看你要把這一段訊號「切」到多細來處理，當然就像前面所講的愈多抽頭就會產生愈多的延遲，但得到的訊號就會更優質

接下來我們要來算出FIR的延遲時間，首先我們要先算出FIR濾波器長度(FIR Filter Length)，也就是我們在Smaart裡會看到的時間常數(Time Constant)，由於濾波器長度的算法與時間常數的算法相同，但我不確定它們在定義上是否相同，由於我是屬於靠臉吃飯的這種太過工程師學術性的東西我就不糾結了

FIR濾波器長度(T) = 1/頻率精度(F)

沒錯頻率精度除了可以算出機器可處理的頻率下限，也可以用它算出濾波器的長度，以上面96k 1024Tap的機器來算，它的濾波器長度就是

T =1/93.75 = 0.010666(s)

請注意公式求出來的時間單位是秒，但我們所使用的是毫秒，所以

T = 0.10666 * 1000 = 10.66 ms

看到這裡你一定覺得很混怒，不是說好要求延遲時間，怎麼算了個濾波器長度要幹嘛，年青人就是年青人，送你們一句話「前戲要作足，高潮才會有」

得到濾波器的長度之後把它除以2就是FIR的延遲時間了

FIR Latency = 濾波器長度 / 2 =10.66/2 =5.33ms

所以這個5.33ms就是「你用了96k 的機器和1024的抽頭數」所增加的延遲時間

那如果我們是用了48k 的機器和1024的抽頭數呢??

T=1/46.88=0.021331(s)  0.021331 *1000=21.33ms
FIR Latency = 21.33/2=10.66ms

看到了嗎，較高的採樣率與相同的抽頭數相比，只會花「一半」的延遲時間

那如果我們是用了48k 的機器和512的抽頭數呢??

48000/512 = 93.75 ， T =1/93.75 = 0.010666(s) ， T = 0.10666 * 1000 = 10.66 ms
FIR Latency =10.66/2 =5.33ms

看到了吧，96k 1024抽頭的機器與 48k 512抽頭的機器，所造成的延遲是相同的，以我的看法來說現在96k FIR機器的售價在10萬元以下就能擁有，與其在每次優化時被抽頭數量限制住，作的綁手綁腳的倒不如選擇96k的處理器，相較之下比起你在現場還要花心思在那些地方要省抽頭數來的更伐算多了

小孩子才作選擇，我全部都要啦!!!!

Marani LPP480F 軟體升級0.3.8及0.3.9版，功能說明

我是從0.3.6版開始使用的，一直到0.3.8在功能上都有不斷的改進，主要像是時間窗長度的增加，看的出來LPP480F努力進步的態度，但到了0.3.9版時這個進步讓我覺得太神奇了!!

這一次的更新主要有2大功能

1、Impulse Response的Window Lenght時間窗長度增加至40ms(0.3.8版)
2、FIRwizard可匯入Smaart的測量數據(0.3.9版)

我們先來談談Window Lenght的部份，在之前的版本中，Window Lenght的長度是6ms，主要是用來消除測量Impulse Response時所測到的空間反射，其實用消除好像不太準確，用「忽略」好像比較好一點，我們打個比方好了如果你的Impulse Response準出來時在5ms有一個空間的反射，那你可以把Window Lenght縮短至5ms以下，像是縮到4ms就變成忽略了這一個在5ms的空間反射，這樣一來可以提升優化時的精準度

既然Window Lenght原先的功能是在於縮短時間窗，用來消除測量到的空間反射用來減少機器的誤判提升優化的精度，那Window Lenght增加至40ms是要幹什麼呢?

是為了「可以處理更低的低頻」

以之前的版本來說一般我們優化的頻率範圍會落在250Hz以上到10Hz的部份，而現在不但高頻能處理到20kHz，把時間窗拉長40ms還能處理到20幾Hz的低頻，但…我不知道是我對這個功能的理解不夠，還是我並沒有找到正確的用法，基本上我覺得這個功能並沒有那麼「親民」

原因有幾個，在我所會遇到的演出場合中，喇叭箱的樣式不外就是一般的常規箱15、12、10吋的喇叭，另一種就是陣列式的喇叭，但你把時間窗拉到能夠處理上至20kHz下到20幾Hz的低頻，基本上沒有一顆喇叭能夠這樣作，就算有以目前我們常態的作法也是把音源分成2~4音路來作，而不是一顆喇叭包山又包海

在低頻的部份以一般的常規箱而言，大約會從110Hz~50Hz開始滾降，你可以參考我們之前的文章，裡面就有提到幾個牌子的喇叭在低頻時的表現

https://rockmemusical.wordpress.com/000-2/marani-lpp480f-fir%e8%99%95%e7%90%86%e5%99%a8%e6%b8%ac%e8%a9%a6ev-ekx-15%e5%96%87%e5%8f%ad/

所以就我的認知來說喇叭的頻率開始滾降的部份，我就不會再花力氣去作優化，所以假設我的喇叭是從80Hz開始滾降我的Window Lenght最多就是調到13ms，所以多出來的這個27ms對我來說就是用不到的，但要使用到13ms還有一個前提，那就是你測到的數據要非常的漂亮，也就是說在這13ms以內並沒有測到明顯的空間反射，假設你把Window Lenght拉到了13ms能夠處理到80Hz的低頻，但在5ms有一個空間反射，在這樣的條件之下我還是會把Window Lenght縮短至5ms以內去忽略這個空間反射來提高優化的精度為主要目的

姑且不論在Window Lenght 40ms內是否有會造成機器誤判的空間反射，還有讓機器再去處理喇叭低頻開始滾降的部份是否會造成機器更大的負擔，但就我的認知中去處理這滾降的部份是一件徒勞無功的事，畢竟沒有的東西你要硬把它變出來，好像就偏離了「優化」的本質

更新後你可以看到時間窗可以拉到40ms，目前默認在7ms

在上面的Min Max Freq指的是目前要優化的頻率範圍，默認一樣是250Hz到10kHz，但以時間窗來說低頻可處理的範圍是可以更低的

當我們改變了其中一個數值，你會看到左邊Calculate FIR會變成橘色，按下去之後才480才會執行更正後的數值

如果你把時間窗拉長至40ms，你會發現原本是虛線的地方變成了實線，表示它現在可以處理這一些頻段

把Min Freq改成25Hz你會看到480試圖把它拉平，但就像我講的沒有的東西要怎麼弄??

把Max Freq改至20kHz你會發現左圖的Impulse Response呈現一種崩潰的狀態 = =，這是因為我原先所測到的Impulse Response本質上就是有問題的，所以硬要用有問題的數值再把優化的頻段拉到極限，機器就會起肖

這一張就是用比較好的Impulse Response去算的

而這一次的軟體升級我覺得重頭戲是落在「匯入」這個功能中，但表面上聽起來蠻好笑的，LPP480F本身就是標榜一條龍完成FIR優化的機器，現在幹嘛要走回頭路變成用另一個軟體測量，再匯入480完成優化呢?其實在我使用480的過程中，它雖然方便但有時機器還是會有誤判的，而這個誤判卻是你再用Smaart驗証時看不出來的，簡單的說就是你用480的FIRwizard進行測量時，測量的取樣點不對(就是測量Mic的位置放錯啦)，得到的數據有太多的反射聲或是梳狀濾波時，這些東西會造成480在拉平頻率響應曲線時變成誤判，所以你會得到一條平值但聽起來「奇怪」的曲線，像是人聲的尾音會有一個ㄎㄧㄤㄎㄧㄤ的聲音，這個就是取樣點不正確造成機器的誤判。所以經過我長時間多次的失敗我練就了能很快找出正確取樣點的能力了…

所以說穿了只能使用「單點測量」的數據就是FIRwizard的罩門，它讓FIR優化變的又快又方便，但重點就是在於良好的取樣點，但能匯入Smaart之後又會有什麼不同?重點就在於Smaart能把多個測量結果作「平均」，把這個「平均」後的數據包匯入480之後，有助於機器作出正確的判斷，這代表你所作出的FIR是一個空間的頻率響應，而不再只是一個點的頻率響應

簡單的說在0.3.9之前的軟體版本，只單憑一個點的數據去作優化，但如果你在同樣的場地作了10個取樣點，然後去作平均這10個點就能建構起一個「空間」。

要匯入檔案是在一開始的FIR Wizard中下方的Open existing IR

你會發現副檔名多了一個Txt格式

說穿了FIRwizard並不是不好，其實以現在各家的FIR優化過程而言它真的非常棒，但你必需要知道它同時也是一把雙面刃，它還是有它天生的缺點在的，但只要你知道它的問題，並挑選正確的使用方式，當然這個缺點就不會再是問題。不過我相信以目前480在市場上領先的幅度，加上它不斷求新的態度，我猜不久的將來FIRwizard或許會進化到能作多點測量吧