星期五, 4月 29, 2016

維修案例 ~ 旅行木吉他更換 Graph Tech TUSQ 木吉他上弦枕



今天的苦主是一般的旅行吉他,因為他的低音弦4 ~ 6弦空弦音會打弦,所以按開放和弦彈分解的手法時都會很搞笑,所以拿過來請我們看看是怎麼回事,當然我們不會說出「打弦?再買一把吉他就不會打了」這種話,雖然我們很歡迎你再買一把或多買幾把,不會應該會被人客當成是黑店吧!!所以小編還是收斂點好了!!

我們可以先想「為什麼會打弦呢」

您可以參考我們的「維修案例 - 電吉他 Fret ~ 整~平~」一文裡,有提出幾個問題,而這一把琴的問題就是「1、上、下弦枕過低」,不過比較妙的是這把琴使用的時間不久,而上弦枕看起來也沒有磨損的問題,所以應該是原廠出來時就有問題了,因此我們直接更換一個上弦枕



我們採用的是Graph Tech TUSQ 木吉他上弦枕 PQ-6114-00 ,除了大小最接近原本的以外還有:

1、 方便施工,像這種大小沒有完全一樣的上弦枕,我們還必需要再加工一下,Graph Tech TUSQ非常好磨,而且在研磨的過程中不會有獸骨材質上弦枕那種怪味道,自然心情就會比較好,哈哈

2、 聲音好:TUSQ是由一種專利材質製成,在高溫、高壓的精密技術下製造,這種專門的配方提供了最佳的頻率傳輸,能夠產生更開放的低頻及更清楚明亮的高音,因為用骨頭或是象牙製成的弦枕、琴橋、弦栓會有一個問題,簡單的講就是骨質疏鬆,因為骨頭是有機的材質他會有硬度不均或是空洞的地方,這會使得聲音的傳達不平均,但是TUSQ的本身結構為一致性的材質,讓你的樂器音色更飽滿、延音更持久。


TUSQ與獸骨的比較


打~完~收~工~


星期二, 4月 26, 2016

成果發表會 之 與PA常見的問題與溝通方法 (二)

Q7、活動流程又多又雜,有時要放特效音樂,有時又要配合燈光,該怎樣跟PA配合才會順利呢?

很簡單,如果PA大哥是男生,就派社內最正的妹給他(PA大哥心情就會好),給他幹嘛?當然不是聊天呀,這個人除了要正以外,還要熟知一切的流程或是Q點,因為要清楚的告訴PA大哥現在的流程到那了,什麼東西要推出來,我作過一個教會的演出,同時會有四、五個主唱在唱,如果你告訴我PA大哥,富城的mic要大一點,或是德華的mic要小一點,我那有辦法記得誰是誰呀,特別又都是男生,這時這妹妹就應該:PA大哥3號mic(富城)要推出來哦,1、2 、3、來!

記得!!如果不是正妹別妄想PA大哥會去記演出者的名字,別用自已的稱謂來跟PA溝通,用PA大哥的語言才會比較快進入狀況。

另外像是演話劇的常要放一些特效音樂,我會請他們直接給一個人,我幫他們接好電腦,讓他們自已放這樣是最順利的,誰會有空記你的橋段呀!!!!


這一場也不用錢~~


Q8、一個成發或彩排多久才是洽當的

以演出來講我覺得總長約一個半或兩小時是比較適合的,主要的觀眾也比較沒有負擔,試著想一下你有辦法很專心的看一個學生成發兩個小時嗎?另外彩排的時間我覺得抓演出時間的一半或3/4就算是極限了,最近有接到一個熱音社團成發演出光演出就要四小時,另外要求彩排也是四小時,以音控師而言在這種大音量的演出之下,你的耳朵聽了八個小時的樂團你受的了嗎?再者以我自已在控音的習慣「專心三小時」是我的極限了,因為時間再長下去,我的耳朵都麻痺了,根本調不出好的音場了,所以我一般會要求演出前的一個小時,我不作任何的事情,以確保演出時耳朵的靈敏度是好的

另外彩排時,應該視同演出,也就是所有的團員都要到,對我來說如果團員沒全來,那個叫試有沒有聲音而不是彩排,每一個團我會請他們完整跑完一首歌,如果這一首歌之內我沒有解決問題,我會請他們再跑一至半首,而不是當成在台上練團,重要的是在這個短時間內告訴PA「你要什麼」「你的問題在那」,而不是這個橋段我們比較不熟要多練幾次,那是在練團室就該作好的而不是在台上



Q9、一個成發應該要花多少錢才是「合理」的?

近年來總是會接到「我們經費不夠」可是我們要辦成發,這種說法對我來說很怪,要嘛就作到好,要嘛就不要作,這種嘴裡說成發很重要,但開出來的預算卻又少到很怪的,總是讓人會心一笑。

讓我們換一個角度吧,我們出去作一個場大約會有多少的基本開銷?

以人事跟基本的費用而言,像我們這種不入流的廠商我會這樣抓:

車子 $3000:這數目是包含油錢或過路費,不管車子是租來的還是自已的,這個3000我會算進去,因為車子要跑要保養這種開銷不是短期的,有時跑遠一點油錢就快破千了,3000有時還不見的夠

人事費:作一個樂團演出包含我在內最省最省也要兩個人,像我們這種不入流的音控師一場我抓3000,助手我抓2000,你想想兩個人要架外場音響、控台設備、內場音響、內場樂器,有時還有燈光,架好我會抓大約三小時吧,這真的是血汗錢了

剩下的呢?器材多少我就不算了,我用時薪來算大家應該比較能理解,假設一場樂團演出的活動預算是一萬五,我時間上抓比較極限一點的,演出2小時、彩排1小時、架場2小時、撤場2小時,其中不包含我們在倉庫上下器材,還有車程的時間,這樣子很省的抓大約是7個小時,一萬五扣掉八千,等於每個小時是一千元,ok每小時一千元你希望租到什麼器材? 我都會覺得時薪不到一千的像是在練身體。

好吧 打到這裡我都快哭了,如果你覺得跟你合作的廠商開的比這還低,然後器材又好棒棒的,你真的要非常非常的感謝他,因為我覺得他是作功德的



Q10、我討厭開估價單!!!還有用估價單殺價

估價單這東西真的很妙,如果是學校行政部門的經費,估價單是免不了的,但是社團演出要估價單幹嘛!!你知道嗎我曾經同一個學校作了三種不同類型的活動,但是都只給同一份估價單只修改日期跟金額,為什麼?因為行政部門要交差這東西免不了,但是在演出前我會清楚的知道需求,每個活動我都弄的學校很滿意,誰還在意估價單上寫什麼,而且我寫了一堆器材你們也看不懂,也不可能演出當天拿著估價單來對是否一樣,因為你看不懂
而且我最討厭用估價單來殺價,像是一場活動一萬五拿到估價單之後就跟我說,我們mic好像不用那麼多隻耶,喇叭也可以少兩隻,這樣可以少多少錢呀………

估價單不可靠那要怎麼辦呢?

內場的部份請看Q3,開清單讓音響公司照作,外場的部份我會先看完場地大小,然後跟學生講我會用幾隻幾吋的喇叭,擺在什麼地方會有什麼效果,燈光也是一樣的方式,記得清楚的溝通才是完美成果展的關鍵

Q11、尊重你的音控師,別教他該怎麼調

常常會遇到台上在演出時,台下其他的好友總是會跑過來說PA大哥吉他可不可以大一點,一般這種要求不要太扯的我都會照作,但很多情況不是我能作到的,有控過一場樂團演出的,指導老師從頭到尾都站在音控台的,其中一團上來時他說這音色怎麼這麼尖?幫我砍高頻、中頻也砍一些,砍到我中高頻都轉完了這老師還是覺得尖,老師~~你應該教他調好音色吧,不是在我控台教我作這一些事

還有遇過畢業典禮的,一下子坐在離喇叭比較近的老師來說可不可以小聲一點,離喇叭比較遠的老師說可不可以大聲一點都聽不清楚,然後主任用對講機叫我小聲一點,又聽到校長用對講機問音響怎麼這麼小聲,典禮結束後又來了另一個老師說你們音響怎麼這麼爛呀?別家的都作的比你們好

最後我默默的唱了一首草枝擺…離開這個校園

當然在我還沒有學會控音時,我也遇過雷人,當時我是社團老師,找了一間音響公司合作,業務跟我說這音控師很強,什麼什麼場都是他控的,我心想好吧價錢高了一點,但效果好的話也值得,結果彩排時連鼓的音色都調不好,整整搞了半小時之後我請我們鼓手告訴他,那一個頻率要多那一個要少,當下我真的很後悔,然後又要求要買煙啦、飲料啦、便當啦…在發現他不太會控之後這些我都還忍下來了,為了順利演出,我可以忍…

演出到尾聲時,我發現…

他在控台區睡著了
他在控台區睡著了
他在控台區睡著了
他在控台區睡著了
他在控台區睡著了

不只這樣…燈光師也睡著了

請大家回想Q8的內容,我只能安慰自已…整個活動真的太長了

幹…



Q12、還有什麼小地方要注意,能讓成發更順利

除了派社內最正的妹在控台幫忙之外,我的習慣是要一份流程表,這份流程表的重點在於,該團演出時需要什麼樂器,好讓我有心裡準備,團名什麼的不是重點,再來我會在演出前幫雙吉他的固定好所使用的音箱,像是主奏吉他用1號音箱、節奏用2號音箱,好讓我控起來時是流暢的,不會一下子是這個音箱,一下子又是另一個,這樣節奏比較容易亂

一場好的演出音響、演出者都是很重要的,如果你的團內場的聲音很平均,控起來自然就簡單,曾經有控過一個場第一個團上來彩排,只唱了半首總監就氣呼呼的喊停,對著我說聲音怎麼那糊,我用了一個很簡彈的方法讓他知道問題不在於我,我請鼓開始奏然後主唱加進來,這時音場還是清楚的,然後貝斯進來也沒問題,再加第一把吉他時個整就糊掉了,因為他加了太多的空間系,讓整個團像是在海底演出一樣

請記住音控師像廚師,你給他好的食材(一流的樂團)作出來的料理自然美味,如果是有點過期的食材(二流的樂團)那料理還算能吃,如果你給他一頭病死豬,還期待他作出頂級牛肉般的料理,嗯…我只能說你藥巴太多了啦

成果發表會 之 與PA常見的問題與溝通方法 (一)

成發季到了,為了讓活動更加順利,小弟整理了一些我遇過的情況,是以我跟「學生」之間溝通的方式來跟大家分享

Q1、solo時的音量要由PA大哥推,還是自已推?

「自已推」為什麼呢?因為PA大哥那會知道你何時要進solo,這首歌他不一定有聽過,也或許你作了橋段上的改變,如果要在演出前再請PA大哥記這一些,那是「不可能的事」啦,所以還是靠自已比較實在

Q2、solo該怎麼推,用EQ、Booster還是加音量

我自已習慣的方式是用EQ,把中頻的部份拉一點出來,跟別的樂器頻率分開,自然聽起來音量就變大了,但我覺得不是音量變大,而是變清楚了讓聲音跑到比較前面來。



另外用Booster的效果器或是用overdriver的效果器來推破音,也是一個方式,但是要注意別讓Gain過大,會讓音箱一直feedback,也讓外場的PA大哥一直翻白眼



音量推是我個人比較不喜歡的,為什麼呢?這個要說一個故事了,之前作了一個婚禮場有樂團演出,新郎官是吉他手同時也是金主,小弟我當然就是夾緊屁股全力去作囉,但是每每到他帥氣的獨奏時,他的伴娘都會跑過來說「可不可以把吉他推大」,你穿得這麼辣當然沒問題呀,但是我都推了15~20db了你還是聽不到,這不是因為辣伴娘有重聽,而且他的吉他被「吃掉」了,講白一點就是他調出來的音色頻率跟其他的樂器太過相近或相同,所以就算我把他推上月球,還是聽不到的啦,反之如果吉他的音色是對的,那當然推出來會是聽的到的


這麼辣~~要我晚上再加班也行呀!!!!


Q3、我們要作成果發表,該怎樣跟音響公司溝通器材?

我覺得這個過程真的超瞎的,我常遇到的是「我們要辦園遊會租用音響要多少錢」或是「我們要成發音響要多少錢」,沒有謂的器材需求,一問也三不知,送了估價單之後又得到「我們經費沒有那麼多」或是「我們應該不用這麼好的器材」之類的,所以以下是我的SOP

1、 時間、地點:包含演出時間、結束時間、彩排時間

2、 需要的器材:像是如果是樂團演出就要開爵士鼓一套(5、7pic)之類的,銅鈸要14、16、17、18、20吋等,電吉他音箱*2等…這種東西,就算沒有指定廠牌型號,也要把數量寫清楚,不要只說:就是那一些這種外星語言

3、 場地大小:這個可以預估觀眾人數,可決定外場喇叭數量,如果場地是大的,可作半場的音響就好,這樣子比較省錢,我有作過一場在體育館的,熱音社的演出,來的觀眾大約二十個人,慘到一個不行,打個高空彩帶都飛的老遠,觀眾還跑到後面去撿

4、 內場監聽喇叭:學生樂團一般我們會作四組,也有遇過錢不夠的只作兩顆的,這個部份可以溝通

5、 直接講預算:你可以直接問音響公司,我們這一場只有一萬五,但是要作樂團,能給到什麼程度的器材,這種一夜情講法有時是最快定案的

6、 找能作主、完全知道需求、流程的人跟音響公司談:你想像一下你打去客服問問題,一下幫你轉這個部門,一下幫你轉另一個部門,你不會火大嗎,直接叫個最在狀況內的來談,有問題直接解決又快又省事,別一問三不知



Q4、我有問題該怎麼跟PA大哥溝通

1、 有禮貌:除非你又正穿的又辣你兇一點也是沒差啦,你想一下一個長頭毛的漢子,講話又機機歪歪的你會想幫他解決問題嗎,我有一場是高中生的成發,一下子說「喂!我的吉他音箱沒有聲音 (你電源沒開)」,一下子又「喂!我要一隻mic」,那一場我真的火大了好像被叫小弟一樣叫來叫去,一般你可以說PA大哥,或是疑!!! PA大哥你是羅志祥的哥哥嗎?我想這樣沒有不能解決的問題

2、 確定不是你的問題再來找PA大哥,以下是我遇過的問題

*我的吉他音箱沒有聲音 (你電源沒開)
*我的吉他音箱沒有聲音 (你吉他音量沒開)
*我的吉他音箱沒有聲音 (你導線沒插好)
*我的mic沒有聲音 (你開關沒開)

你看到這裡覺得很好笑吧!!相信我PA大哥是笑不出來的

3、 清楚的說出你的問題「莫gay捌」!!

如果你可以明白的說,PA大哥我吉他的部份2k幫我少一點,或是人聲不要幫我作low cut之類的,那這一場一定超順的,什麼叫「莫gay捌」呢?我作過一場婚禮,主持人是一個中年女性,一來就嫌「你們這mic怎麼這麼悶」,幫我加一點中頻,正當我在找他用那一軌時,他突然說:好了好了,這樣好多了。這一場我作起來也超順的,因為當他再度嫌東嫌西時,我只要用我的蓮花指指向混音機,不用動任何參數他就會說好了!好了!!。所以懂了吧PA大哥不是白痴,記得「莫gay捌」


嗯~~這場不用錢~~


Q5、台上聽不到監聽怎麼辦

「先確定你是站對位置的」,喇叭是有方向性的,以下圖的Mackie thump 15喇叭來說,垂直時投射角度是90度,水平是60度,你站的過近或是過遠都會造成聽不見,或是聽不清楚的問題出現,如果位置是對的,就請PA大哥幫你送大一點,你可以說「請全部給我大一點」,或是「主唱的部份幫我加一點」,當然這時主唱能配合持續的發出呻吟聲,呀~~~呀~~呀~~之類的,記得要放感情下去呻吟,這時PA大哥就會溫柔的慢慢的幫你把聲音推出來,直到你說好為止,所以這是需要三方配合的



Q6、內場音量怎麼調

我覺得這個部份跟平常樂團練習時的默契是有關的,如果平常練團時可以把每個樂器的音量都控制好,比如說

吉他:5 貝斯:4 鼓:5 主唱:6  之類的比例

去到外面演出時,可以按照場地現況下去加1或2 的比例,對我而言如果內場音箱的Balance不對是沒有差的,如果不要差太扯,我可以把外場調起來是正常的,只不過要比較費工夫,但是如果單一個音箱的音量太小,我必需要把收音的mic開到很大時,就很容易feedback,我就會請台上把音箱轉大,另外我有遇過我的控台是在觀眾席的最後方,然後小朋友跑來對我說,大哥你的外場喇叭都沒有吉他的聲音耶,我問他你有聽到吉他的聲音嗎,他說有很清楚,那是因為你台上的音箱開超大的,我整個是沒有辦法收音的坐在最後面都聽的那麼清楚了,請問我要怎麼推呢

所以給我最好的訊號值是在,我外場能調小也能輕易的調大,這樣的訊號我最呷意

未完待續…

星期日, 4月 24, 2016

維修案例 - Gibson LPM 2015 改Slash Alnc 2 Pro set拾音器與電容





這一次我們要動刀的是Gibson LPM 2015,Gibson這幾年來出了很多款低價位的美廠琴,像是LPM 2014、Les Paul '60s Tribute等,官網的訂價都在1000美金上下,雖然LPM 2015是裡面價位最高的,不過也才高個150美金左右,不過它的配備卻是裡面我認為最超值的,現在我們就來看看LPM 2015與LPM 2014兩款的差別吧

LPM 2015
型號:Gibson LPM 2015
琴身:2 pic Maple Top + Mahogany
琴頸:1 pic Maple
接合方式:Set Neck
指板:Roseswood
鑲貝: Trapezoi梯型Mother of Pearl
拾音器:61 Zebra *2
控制系統:音量鈕*2、音色鈕*2,3段式Pickup switch
搖座:Tune–o–matic




1、 LPM 2015琴頭上有Les Paul 100的草寫字樣,LPM 2014的則是一個印上去的皇冠,而且         LPM 2015琴頸後有一個雷射貼紙



2、LPM 2015的上弦枕是可調式的Zero Fret Nut,材質是黃銅,而LPM 2014只是一般塑料



3、Wider neck and fingerboard 加寬的指板,使得推弦或是搥勾弦時,最高音弦跟最低音    弦都不會跑到指板外去

   LPM 2015 1格/22格 4.5993 cm / 5.9944 cm
   LPM 2014 1格/22格 4.3053 cm / 5.7403 cm


4、Thicker Rosewood Fingerboard 指板上的玫瑰木,除了是採用 1 pic的之外,更把厚度也加厚了,使得延音變長,中、低頻的部份也變多



5、More robust cables 電路室的線材加粗,使得接觸不良的部份減少,訊號更好



6、LPM 2015 的弦鈕是 G FORCE,LPM 2014 的弦鈕是 Min-ETune ,G FORCE 除了韌體有更新之外,還能偵測夾移調夾時,1 – 6格走音的問題,另外還有錄音室的精準調音模式,和現場的快速調音模式。



7、LPM 2015 附贈的是硬盒,LPM 2014是軟袋

今天我們要改裝的部份是:

1、 更換Seymour Duncan Slash Alnc 2 Pro set拾音器
2、 把快拆的電路室改成傳統焊接式的
3、 更換電容
4、 更換導線插孔蓋
5、  調整弦距、八度音、琴頸


你可能會想說為什麼要把快拆的電路室改成傳統焊接式的呢?其實就是連拾音器都換了,把整組的電路拆下來,之後要賣的話可以再裝回去,就跟原廠的一模一樣,對於一些有原廠潔癖的人是一個很好的選擇


至於電容的部份,我想一般人都還是覺得「雙線圈的電容值用0.022uF 單線圈的用0.047uF」,琴主在我們的建議之下用盲測的方式來聽他要的電容,也就是完全不管電容值是多少,就用ab test的方式,留下他最喜歡的電容,以下是我們測試過的電容

Brown 0.1 mfd Reproduction 1954 Capacitor
Vitamin Q Oil Paper Capacitor .047 mf 630V
Vitamin Q Oil Paper Capacitor .1 mf 630V
Black Bee Capacitor .022 uf, 1500 volt.
Black Bee Capacitor 0.1 uF, 600 volt
White 0.1 mfd Reproduction 1954 Capacitor
Orange Drop Capacitors #715, .022 mfd 600 volt.
Auricap XO Capacitor 015 mfd, 600 volt.
Auricap XO Capacitor 022 mfd, 600 volt.



最後更換導線插孔蓋(Jack Plate)

我想這大家應該很有感覺吧,Gibson這麼高級的琴導線插孔蓋居然是用塑膠(Plastic)的,時間久了很容易變脆而破損,而且光LPM 2015這型號就已經出現兩把這種情況了,很妙的是導線孔是用美國Switchcraft,也標榜了線材加粗什麼的,那幹嘛導線插孔蓋還用塑膠的,美國人真妙






星期一, 4月 18, 2016

維修案例 - Gibson LP studio 更換 Graph Tech的ResoMax NV2



今天的苦主是之前就有改過琴的,Gibson LP studio 上次是來更換 Seymour Duncan Slash Alnc 2 Pro set,這一次呢則是Tune-o-matic式的琴橋出了問題,因為原廠的Tune-o-matic式琴橋久了都會有磨損的問題,以下是兩個常發生的情況

1、 溝槽過深:因為磨損的關係,所以會讓溝槽愈來愈深,嚴重的話會有打弦的問題出現

2、 Saddles上會出現多個溝槽:這種情況常發生在換弦時不注意,弦沒有放在Saddles的溝槽裡,而是放在旁邊去了,加上Saddles的材質如果不是很堅固的,久了就會變成有兩個溝槽,這樣會造成弦對不到拾音器的磁柱,而且弦跟弦之間的距離也不對,會影響手感


可以從上圖看出,最右邊第六弦的溝槽已經過寬,彈大力時很有可能弦會從溝槽彈出來

然後第二、三弦的部份都不只有一個溝槽,都變成兩個了

另外琴橋也有銹蝕的情形




於是在與琴主溝通之後,我們要幫他換上Graph Tech的ResoMax NV2,會選這一個琴橋的原因當然不是只有大小合而以哦,它還有以下五大優點


1、 輕量化,高強度的合金為材質Lightweight, high strength alloy:市面上的吉他琴橋大多都是用鋅也就是我們俗稱的Pot Metal為材質,這是一種便宜的金屬材質,許多的製造商為了降低成本而用他,而且經過長時間的使用時容易產生變形或是破裂的情況,就像本案件一樣。



2、 不用工具琴橋具有磁性上鎖AutoLock locks the bridge to the guitar without a tool:琴橋具有磁性就算沒有上弦,你也不用怕琴橋掉落遺失,而且增加了換弦時的便利性



3、 三重電鍍Triple plated finish:台灣濕氣很重,像在宜蘭平均濕度都在70 – 80%,如果硬件上的電鍍作的不好,就會很容易退色,嚴重一點的就會銹蝕,而Graph Tech的三重電鍍工法,非常適合台灣的氣候,讓你的琴橋外觀總是亮晶晶,長時間的使用下也不會輕易的留下歲月的痕跡。




4、 提昇諧振頻率Increased harmonic content:讓你的吉他音色聽起來更飽滿


5、 斷弦救星String Saver Saddles:弦與金屬材質的弦鞍因為長時間的振動磨擦,造成弦的金屬疲勞而產生斷弦,而String Saver的弦鞍加入了PTFE聚四氟乙烯,俗稱鐵氟龍的化學物質,而鐵氟龍的特性就是具有自潤滑性,是所有塑料中摩擦係數最小的,勘稱地表最「骨溜」的無油潤滑材料,並且能大大的提昇琴身的音色及25%的延音


總結一下,這一次的案例我們作了

1、更換Graph Tech的ResoMax NV2琴橋

2、調整琴頸曲度

3、調整弦距

4、調整八度音

5、解決上段拾音器無聲

更棒的是,琴主有幫我們寫了一段小小的心得文哦,讓大家能更清楚知道,換了零件之後的差異,而不只是一直聽我畫唬爛哦

心得文

傳說中,人一生中一定要擁有一把Les Paul,很幸運的,我剛學吉他不久就收到來自舅舅的這把琴。舅舅沒有太多時間練吉他,所以決定割愛將他的琴人託付給我。

因此,我的吉他有點老舊。烤漆掉了不少,Neck拾音器心情好才發出聲音,琴橋也被磨出了好幾個空隙,六弦吉他的琴橋都可以裝十二弦了。
 
在阿明老闆的手術後,他重新幫我整理Neck拾音器的線路,並且換上他建議的琴橋。

幾天後,終於等到琴人出院的那天。回家後試彈了一下,感動我的不只是那久違的上段音效,我整把吉他的音色都跟以前有所差別。之前從來不知道琴橋會影響吉他的音色那麼多,如此渾厚的音量是我的吉他從未擁有過的。

如果這樣的音色不是Les Paul,那甚麼才是Les Paul!!!


星期六, 4月 02, 2016

維修案例 Fender Standard Precision 弦鈕維修及Saddles更換



這一次的苦主是來自墨西哥的 Fender 的 Standard Precision 我們先來看看他的身家資料吧

型號:Standard Precision
琴身材質:Alder
拾音器:Standard Split Single-Coil Precision Bass
電路系統:音量*1 音色*1
琴橋:4-Saddle Standard Vintage-Style with Single Groove Saddles
弦鈕:Standard Open-Gear
琴頸材質:Maple
指板材質:Rosewood

Ok~~!!問題來囉,這一把琴是那邊有問題呢??我們看到他的弦鈕是原廠Standard Open-Gear,這種弦鈕的構造是由轉動齒輪來帶動弦柱,但是在齒輪與弦鈕主體中間分別是一個薄鐵片與一個塑膠薄片,我想塑膠薄片的功能在於減低金屬之間的磨擦力,讓金屬與金屬之間不用直接磨擦,但是原廠所挑的塑膠薄片是硬的,不像一些塑膠是可以折的,所以他很容易就脆化,這也是今天的問題



金屬片


更麻煩的是這個如果要從原廠叫,我想應該要等到天荒地老,如果只是因為一個塑膠薄片而換掉整組弦鈕,這還蠻白爛的,所以我們想出了替代的方案,找類似的材質來代替

我們找到了同是塑膠的材質,但是比較軟可以彎,這樣比較不易脆化,不過厚度上厚了一點點,不過安裝起來還債可以用的,只不過在旋轉弦鈕時會感覺到比較緊一點


替代的塑膠片


另外Fender 系列的貝斯還有一個很常見的問題,就是他的下弦枕弦鞍會很容易的自動往下沈,我想應該是硬件的部份作的不夠精密,所以當弦不斷振動時就會受不了自動往下,這一把也是有這樣的問題,還好這種零件並不是不好找,這一次我們選用的是Gotoh S203




原來的琴橋跟Saddles


拋光之後,亮晶晶



換上金色的S203並把調好弦距跟八度音